19世纪末期，欧洲古典芭蕾纯真寻讨情势与技巧的偏向越来越严重，不只影响全部舞蹈艺术的开展，并且也障碍其本身的开展。内容与题材依旧停顿在神话传说、王子公主的范畴内，与实际生活的间隔越来越大，成为舞蹈反应社会生活的宏大妨碍。恰是在这种危急中，当代舞应运而生。

一、当代舞的审美主意：

当代舞的首要观念是反对古典芭蕾的旧调重弹、离开社会生活和纯真寻求技巧的情势主义偏向，主意解脱古典芭蕾舞过于僵化的举措程式的约束，以符合自然活动规律的舞蹈举措，自在地抒发人的实在感情，强调舞蹈艺术要反应该代社会生活。它反应了当代西方社会矛盾和人们的。心思特点，故被称为“当代舞”。

二、当代舞的特点：

综合起来说当代舞的特点就是没有特点。它急切地寻求特性、时期性与原创性。一代又一代确当代主义舞蹈家们不绝地在把戏创新高低工夫，以标榜本人在舞蹈上的新发明。美国当代主义舞蹈家海伦？汤米尼斯综合当代舞的异乎平常之处时说：“不存在广泛的法则，每一个艺术家都在发明本人的法典。”

在详细的舞蹈创作实施中它的特点大抵表现为：

1、舞蹈也能够不表示“自我”，而只是一种“纯举措性”的扮演。

2、有了举措就有了所有，不要求举措表现什么内容；

3、只管扫除舞蹈创作人员在创作中的臆断作用，使创作不受意志的安排，而拥有最大范围的恣意性；

4、舞蹈以内容丢失客观性为高，含意含混，欣赏者以为表示了什么就表示了什么；

5、舞蹈走向非舞蹈化，把人们生活中任何的举措都当做舞蹈；

三、当代舞的艺术寻求：

当代舞强调舞蹈家必需使精神与魂魄结合，主意精神举措必需开展为魂魄的自然言语。也不顾及己经存在的任何一种舞蹈情势以及公认的舞蹈规律，不受情势美规矩的制约，并不时从大自然和民族文化中取得灵感，恣意计划任何舞蹈款式。在剧情计划上也有很大打破，不塑造人物形象，不表示故事件节，不表示生活场景，表示笼统的观点，表示“自我”，表示内心的激动，表示天性，表示潜意志，表示直觉、幻觉和梦幻。

四、当代舞的技术举措：

当代舞最伟大的技术实践的奠定者就是格雷厄姆，她依据人体举措的基木道理树立了本人的艺术实践和技术原则，她提出：在摔倒和复起、均衡与不均衡之间形成舞蹈举措的法则。她的技术实践中央是呼吸。她研讨了人体在呼和吸之间的形体变化，以为舞蹈家能够用呼吸推进身体的旋转、腾跃和摔倒、撑起。为当代舞派树立起一套较为完好的训练系统的人是匈牙利人鲁道夫？拉班，他发明白一种被称为自然规律的训练办法，把人体举措的形成归结为：“砍、压、冲、扭、滑动、闪耀、点打、飘浮”等八大要素，以为准确处置各要素之间的关系，就能构成种种举措。到了后当代舞蹈，自在发扬成为舞蹈举措训练的首要情势，除了突显教授者的个人作风外，自在情势的肢体训练也包括关于时间、空间及能量的种种探究。

五、当代舞的音乐特色：

当代舞主意创作“自在自立的舞蹈”，他们之中努力于堵截舞蹈附属于音乐的关系，确立没有音乐的舞蹈。别的，他们把肢体的每一个部位都视为乐器，当全身活动时，就如同一场肢体交响乐吹奏的动听旋律。因而，在当代舞中，有没有音乐、是什么音乐、用什么样的乐器都显得不那么重要了。

当代舞和芭蕾舞的关系：当代芭蕾亦是当代舞当中的派别之一。它是介乎当代舞和古典芭蕾之间的一种情势，在观点上是当代舞，但技巧上仍是芭蕾。

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