历代书法家在讲用笔时都强调中锋行笔，什么叫中锋行笔呢？

毛笔笔头的尖端局部叫笔锋，又叫笔心，四外较短的毛叫副毫。中锋行笔就是在写字时，笔锋常常在点画当中运转。如许顺着运用笔毛，笔毛平铺在纸上，写出的点画看起来淳厚圆润，有立体感。

侧锋即偏锋，侧锋行笔就是在写字时，笔锋不在点画当中运转，而是偏在点画的一侧，写横画时常偏在上边，写竖画时常偏在左边。侧锋行笔，起笔处易见棱角，但点画每每缺少立体感，并且因为没有顺着笔毛的方向用笔而是横着刷，轻易呈现笔画一边齐整，另一边不齐整的景象。

富于变化是我国文字及书法的明显特征之一。从汉字的结构上看，反正、撇捺、繁简、宽窄、是非、斜正，各具其态；从用笔上看，提顿、行驻、纵收、藏露、转机、疾徐，无所不必，因此使得点画的方圆、粗细、俯仰、是曲变化多姿；从构造上看，疏密、开合、离合、稳险，各尽其美；从用墨上看，枯润、浓淡、干湿交映生辉；从章法上看，大小、真假、断连，杂乱参差。能够说，实行书法创作的进程，就是准确处置这一对抗矛盾的进程。在一幅好的书法作品中，这些矛盾都到达了对抗同一。

中锋、侧锋也是既对抗又同一的两种用笔办法，只用中锋或只用侧锋都显得枯燥，中锋取劲、侧锋取妍，中锋为主，侧锋为辅方能燕瘦环肥，各尽其美。因而笔笔中锋实无必要，何况笔笔中锋也不克不及够，假如写字时，尤其在写流速较快的行书、草书时，老是锱铢必较能否中锋行笔，一定会影响到行笔的疾徐，章法的参差，气韵的生动诸方面。试看被说成是笔笔中锋的怀素《自叙帖》，不也是兼用侧锋的吗！因此明朝丰坊说：“昔人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋（即中锋）为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一绝不可侧也。”

有人说，要坚持中锋行笔，就要在写字时坚持毛笔笔身的正直和笔头的圆锥形状。这种说法不够确实。

丁文隽老师的《书法精论》说得更明白：“笔管直竖不欹，亦不克不及尽掠磔波撇之势，除作古文籀篆外，不克不及一直用腕平管直之法“，”包世臣论此法最精，他说：？石匠镌书画，右行者其錞必向左，验而类之，纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也。锋既着纸，即宜转换，于画下行者管转向上，画上行者管转向下，画左行者管转向右，是以指失势而锋得力……？故管不克不及终直，腕亦不克不及终平也。”

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