“音乐是舞蹈魂魄”的教条令许多的舞蹈者深信：了解好音乐才会跳更好的舞蹈。

但在出色的两天讲座中，汉斯教师以最简略却逆传统思想来描绘诸如狐步舞的“羽毛步”节奏是“快快慢”，而不是平日各人熟习的“慢快快”！

各人在上课时都听过教师讲狐步的节奏，比方下面这段视频：

“怎样啦？莫非我们都学错了？”浩繁学生的怀疑也使汉斯教师早已胸中有数地阐述：舞蹈的技术运用没有分“对”与“错”，惟有运用的“目标”不同罢了。

各人在进修狐步基本步羽毛步和三直步的时候，为了练习的需求，因此教师老是说脚步的节奏是慢快快，也就是slow,quick,quick。然而，到了真正竞赛和上台扮演的时候，羽毛步和三直步应当跳成快快慢，也就是quick,quick,slow，如许才干把最终一步的外型拖长，表示女性优美的身形。各人看看这段wdsf狐步舞决赛的扮演就看得很清楚了，舞者一入手的羽毛步是不是快快慢（quick,quick,slow）？

在约９年的英国留学进修中，美艳如昔的宿世界冠军安妮·刘易斯（Ａnne Lewis）对狐步舞基本步的解说如斯美好至今还令我耐人寻味：应用身体分量对支持腿的挤压来发生膝盖及胯部的向前动力，经过行进舞者的架型（左右手臂两个胳膊肘点）大范畴的转动来制作庞大的身体对空间的掩盖面，运用胯部的倾斜弛缓转（Ｒotation）来实现最佳、最了解、最油滑的摆荡向前活动。一切的这所有将在男士右脚向前的第一步（如羽毛步）的“慢”拍上实现这一梦境般的“狐步第一步”。

但是，汉斯教师用杰出的新思想来保卫“狐步舞”的经典——油滑、绵延以及维护规范舞的美貌——伸展、轻巧。

汉斯教师在描绘狐步舞的“羽毛步”第一节用“快”拍的意图是希望支持腿发力时间稍快、防止原地使劲过长而形成的“太繁重而难以轻巧地持续向前摆荡”景象，用第二个“快”拍来实现男士右大腿后侧提高的“急升”技术举措来带动男士左腿向前摆荡，紧接着男士的右腿用“慢”拍来入手进入女士的外侧，这一步并将拥有衔接下一个步型（如左转步）相似“准备步作用”的功用。

如斯适用而又非功利性的技巧，令追求规范舞准确技术原则的学生大喜过望，却又使等待印证本身标准常识的学生困惑了……其实不必困惑，去看看国际赛场上高手的扮演，你就清楚了。

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