有人也曾说过，小提琴如歌，中提琴如诗，大提琴如诉，千秋各一。中提琴以其独到的发音与表示力在西洋弦乐器中占领侧重要地位，它的吹奏特色与小提琴最靠近，但其音乐作风与表示力却与小提琴大不相似。中提琴音色委婉抒怀，消沉而愁闷，高音有哀伤感；而小提琴则更亮堂、澈底、欢乐、高亢。绝大多数中提琴吹奏者都是由进修小提琴而后转而再进修中提琴吹奏的。因为中提琴本身特色与小提琴有着分明区别，比方:弦更粗、弦距更大、把位更宽、定弦比小提琴低五度等，因此从小提琴转到进修中提琴时，吹奏者假如依然运用小提琴的吹奏觉得去拉中提琴，发生的后果便无法表示中提琴应有的特色并影响技巧的发扬。

下面就小提琴转中提琴时轻易呈现的四个问题，来探讨这些问题发生的本源，以期找到公道的处理办法。

一、发音问题

发音欠佳(这里要讲的是中提琴的基本发音)是很多中提琴吹奏者从小提琴转到中提琴吹奏时呈现的最首要和最分明的问题，也是很多中提琴吹奏者的一个通病。小提琴是较中提琴更明快的乐器，它的弦较细，弦张力较小，弦振幅较中提琴小，振动的频率也更快，因此发音更敏感。在弓毛“挂”住弦后，经过了弓速的“活动”(较慢)或“冲”(较快)就能使弦充沛振动而取得正常的发音。其实中提琴的发音道理与上面说的并没有太大区别，但因为中提琴弦较粗而弦张力、振幅都较大，振动频率也较慢，发音就没有小提琴敏感。

假如依然用拉小提琴的右臂力度(指弓毛“挂”弦的分量)去发音，则无法使弦充沛振动而获得正常的中提琴发音。因此“挂”弦的力度应相对较大才干让弦充沛振动起来。那么，我们用一个词来描述中提琴弓毛“挂”弦力度———“沉”。“沉”指的是运用更大的右臂力气来实行运弓(增大摩擦力)，但是光有“沉”是不够的，它只是运弓的一个出发点。“沉”是向下的作使劲，它的出力点是一个，运弓是横向活动的，那么，我们能够把运弓设想成在弓上多数个向下“沉”的出力点的衔接，这就是我们要谈的关于发音的第二点———“沉”的连续坚持。

二、换弦问题

中提琴较小提琴弦距宽，弦与弦之间的上下幅度也较大，因此在中提琴换弦时，换弦的间隔就增大了，右臂活动平面的幅度也应大于小提琴，如许才干与弦的平面坚持一概。但因为换弦的间隔与幅度增大，如许就给换弦带了一些困难。很多小提琴吹奏者，用较小的重力与换弦举措同时实现换弓换弦，并留意重力能否同时抵达每一根弦上以及手指手腕的弹性调整作用。

经过这些练习，我们能够逐步找到中提琴运弓与换弦的贴切关系，从不同地位、不同弓法与弓速中知晓种种换弦的特色，并熟习把握它们。

三、 揉音问题

中提琴音色与小提琴有着分明的区别，那是由于中提琴弦更粗，琴体更大，从而发生的共识不同。小提琴因为弦较细，弦的自然振幅较窄，频率更快、音域更高，于是采取频率较快、举措较小的颤指幅度，就能够与弦的疾速振动相共同调解，从而发生共识较好的揉音后果。中提琴则因为弦较粗，发生的自然振幅较宽，频率较慢，音域也更低，假如依然采取小提琴式较小的颤指幅度，就会与相对较慢的弦振动不相调解，而得不到合适中提琴音色的揉音后果。

同时实现换弓换弦，并留意重力能否同时抵达每一根弦上以及手指手腕的弹性调整作用。

经过这些练习，我们能够逐步找到中提琴运弓与换弦的贴切关系，从不同地位、不同弓法与弓速中知晓种种换弦的特色，并熟习把握它们。 揉音问题中提琴音色与小提琴有着分明的区别，那是由于中提琴弦更粗，琴体更大，从而发生的共识不同。小提琴因为弦较细，弦的自然振幅较窄，频率更快、音域更高，于是采取频率较快、举措较小的颤指幅度，就能够与弦的疾速振动相共同调解，从而发生共识较好的揉音后果。中提琴则因为弦较粗，发生的自然振幅较宽，频率较慢，音域也更低，假如依然采取小提琴式较小的颤指幅度，就会与相对较慢的弦振动不相调解，而得不到合适中提琴音色的揉音后果。

怎样做到合适中提琴音色的揉音呢?那就是拉大揉音的举措幅度，并恰当减缓揉音举措。

第一步，我们能够将左手放在三把位的地位上(这里是揉音举措比拟松懈舒适的地位)，手指用适中的力气按住弦(留意按弦不要太紧)，而后下颌稍稍使劲夹住琴，手腕自动的、有节奏的前后拉动，并带动指枢纽在指板上作前后活动。留意指根枢纽松开，向后时将指枢纽拉平，向前时将指头枢纽较高的立起。每根手指辨别练习。

第二步，将弓搭在弦上，从弓根运弓，同时手指用适中的力度按在弦上(三把位)，下颌稍使劲夹住琴，而后用有音头的运弓将弓稍快的冲出一小段，同时用手腕较快的颤抖带动指头揉音并立即松开至自然停下(与弓停共同在一同)，以此类推直至弓尖。留意:音头与揉音举措切合在入手的同一点上，揉音幅度入手较大(比小提琴大)，后迅速减小至自然停下，手腕指根与指头枢纽应松开。

第三步，用弓根到弓尖的匀速慢运功，每个左手指独自由三把位做继续的揉音举措，揉音举措能够辨别采取不同的的频率与幅度:

1、幅度很小而频率稍慢的揉音(p)。2、幅度适中而频率稍快的揉音(mf)。3、幅度较大而频率较快的揉音(f)。

而后把每根手指的揉音举措用平均的节奏全部衔接起来。

在揉音的练习进程中，我们要细心去听揉音后果并调整揉音的幅度与频率，让音色契合中提琴的特色，并做到指头的前后幅度基本一概，让发音坚持在指头按弦的中央肠位，如许音准才有保证，并尽力做到音色饱满圆润且拥有浸透力。不过揉音的应用也不是原封不动，恰当调整揉音的幅度与频率才干较精确的表示不同音乐的作风。

四、持琴问题

持琴看似一个很简略的问题，但在中提琴的应用上，持琴的地位和角度与实践吹奏有着多方面的关系与影响。

小提琴有三个持琴地位:偏上地位(靠肩)，当中地位和偏下地位。因为小提琴琴体较小，弓弦接触点离人体较近，弦距较窄，哪怕琴头的角度偏左上，只有恰当调整右臂的角度地位，就能自若而充沛的吹奏。

以上四个问题只是中提琴吹奏区别于小提琴的几个基本问题，其实它们之间有更多的吹奏办法是共通的，因而，我们在小提琴转到中提琴吹奏的转换进程中应在把握中提琴独占特色的同时做到死记硬背。

希望这篇文章对您学习中提琴能有所帮助，如果你有在学习中提琴时遇到任何问题，可以点击这里提问，很快就会有中提琴高手解答你的问题。