在小提琴吹奏技巧中，的确另有一些拥有必定难度的特别弓法，它们常常出如今那些高难度的协奏曲或技巧性乐曲中，初学琴者会觉得困惑，而真正的专业吹奏者也未必没有畏难之感。下面梳理了小提琴弓法技巧说明大全，供各人参考模仿。

一、连顿弓（SolidStaccato）

这是在特别技巧中使用最普遍而又是最使人留恋的弓法，我们能够发明，在维尼亚夫斯基的简直一切的作品中，都奇妙而富有用果地应用了这种弓法。再如帕格尼尼，他不只在协奏曲、技巧性乐曲中展示了这种弓法的光辉感，同时在他的第10、15、21首随想曲中，还侧重以此弓法作为一种富有特征的吹奏乐段。

因为这种弓法所显示出的吹奏上的技巧性，及其生机和兴趣，加上伟大的小提琴大师海菲斯，对这一无人逾越的特技所吹奏出的惊人魅力，以致当代不少小提琴学生受其影响，酿成了“连顿弓迷”。

连顿弓的把握不是一切的吹奏家都能作好的，就连有的一流名家，在这种弓法上也未必都能吹奏得使人称心，有名的法国小提琴吹奏家弗朗西斯卡蒂以为：“一个人的反响才能，肌肉构造和神经系统，在很洪流平上都决议了他的连顿弓的优劣“。

许多提琴家在谈到连顿弓的领会时，广泛以为这种弓法的吹奏，手臂是属于紧张形态的，弓毛必需压贴弦上，并能有很好的节奏把持，在上行时手臂呈提物状，手腕可稍上抬，弓杆稍向外倾斜，鄙人行时手臂则有下拽感，手腕稍向下压，弓杆则稍向内倾斜，美丽的连顿弓将是颗粒明晰，富有弹性，凭仗右手活动的惯性，在每个音符的力度和速度上，都能作到平均和精确，同时和左手指的疾速活动共同得毫无漏洞。

不论个人的才干怎样，关于这种诱人的弓法的把握，没有任何奇观能够使吹奏者十拿九稳地取得，而只能因人而异，靠各自不同的肌能条件、敏感水平、把持才能，去恰本地、常常性地练习和使用，从而逐步到达尽能够的随心所欲，轻松自若。值得留意的是，这种紧张性的练习不可时间过长，免得发生肌肉的痉挛和习气性的手臂生硬。

连顿弓--这一小提琴吹奏技术中的特别弓法，虽然有必定的难度，但作为专业吹奏者来说，若不克不及较好地顺应和把握，实着实在是一个遗憾，由于在大批的世界名曲中，这种弓法使用的自身，就足以丰厚和表现其作品所付与的表示力。

二、飞顿弓（FoyingStaccato）

当人们在留恋着连顿弓的同时，小提琴吹奏技术的又一种特别弓法―飞顿弓，显示出了愈加惊人的魅力。

飞顿弓实践上是由连顿弓开展而来的，一样一弓可走十几个音，以致几十个音。但飞顿弓和连顿弓从吹奏办法上和后果上，却又各有不同的特色。

前面我们谈到连顿弓的吹奏，首要靠手臂紧张性的振动。而飞顿弓的吹奏，除要求手臂举措坚持其延续性，同时要求手腕和手指恰当减弱每个音之间的压力，举措愈加轻盈灵敏，前者的弓子在活动中一直不分开弦，然后者每奏完一个音，弓子必需有弹性地分开琴弦，因而，飞顿弓听起来，其后果就显得轻松而更有生机。

飞顿弓的使用，以上弓为多。这是由于更便于手臂和手腕对弓子的把持，从吹奏上讲，在纯熟连顿弓的根底上，而后再练习飞顿弓，能够就会觉得更轻易把握。

飞顿弓的诱人之处，还在于吹奏者能够依据作品音乐表示上的需求，在快、慢、强、弱之间，为所欲为的处置，我们听到不少吹奏家在帕格尼尼协奏曲的华彩乐段中，以及有名的技巧性作品《莫斯科的回想》等乐曲片断中。那些飞顿弓的吹奏，从起弓到转接，虽然处置各有不同，但都显得那么华美精致，兴趣无尽。

但尚有一种状况，比方维尼亚夫斯基第一、第二协奏曲的。第一乐章中，几处从高把位下行的飞顿弓旋律，是极为美丽潇洒的，但是有的学生因为不克不及顺应，而将其改成了一般跳弓，这种对作品的随便性和吹奏上的简略化，实践上损失了作品自身音乐内涵的意思。

在飞顿弓的吹奏上，无疑要数弗朗西斯卡蒂的音质最美。由于他真正做到了依托弓子自身的弹性，自我把持的才能，和长久普遍轻松使用的后果，这恰是我们很多小提琴吹奏者所应当进修和寻求的。

三、飞跳弓（FlyingSpiccato）

从吹奏上讲，和飞顿弓十分类似，乃至有时很难划分，这种弓法要求离弦更高一些，因为它属于跳弓性子，因而其吹奏速度每每要比飞顿弓遭到更大的制约。飞跳弓在实践使用中有两种，一种是相似飞顿弓那样，跟动手臂上提举措的延续性，和手指水平举措的把持才能，依据音符的多少，凭着冲力极轻地往上飞跳。另一种飞跳弓，则是弓子在弦上坚持在某一部位，一般在靠中弓偏下为最佳部位，而后不中断的吹奏长度各有不同的乐句。因为部位的相对牢固，力度把持的平均，就会使一弓中的每一个音都坚持良好的音质，比方人们比拟熟习的门得尔松协奏曲，从第三乐章的入手，到中段的某些乐句，其吹奏办法和后果就都应当如斯。

四、抛弓（Ricochet）

这种由帕格尼尼创造的特别弓法，自然在他的作品中应用得特殊多，而且富有更好的后果，如音乐形象真切的《钟》，以及有名的第九随想曲的后半局部，都是大片断的十分严谨而准确的四音抛弓。再如他的几首难度极大的变奏曲，《心中难过》、《上帝保佑女皇》等作品中，都有如矶珠一般几十音一弓而下的抛弓。在其时这种魔术般的超绝神技，曾不知惊服了多少不可了解的听众，他为后人留下了又一种小提琴吹奏艺术中富有魅力的特别弓法。

抛弓的吹奏，更是依托弓杆的自然弹性，实践上首要强调的是第一个音符的重音。当第一个重音落到弦上往后，其它音符即顺侧重音的力气，自然地、但仍有把持地趁势而下。重要的是，因为抛弓落点快，且音符麋集，因而特殊要留意和左手指的严密共同，稍有举措上的不调解，行将使原本最富有光繁华美的乐句，变得一团糟。

在练习抛弓时，要留意他的恰当高度和落弦点的最佳地位，同时留意弓在弦上横面的走向，不然必定呈现颗粒忽大忽小，音量忽重忽轻，或许弓子着落中止不走的景象。抉择好最富有弹性的弓段，恰当调节好弓毛的紧度，另外，左手四个手指在弦上的保存，依据右手的弓速，精确而灵敏地升降，做到两手之间的亲密共同，这些都是在练习抛弓中不可无视的。

抛弓练习一般应先在一根弦上同音练习入手，而后两个、四个、六个、八个音由慢而快，从而在吹奏中真正做到循轨而行，序而不乱。

小提琴吹奏技术中的弓法，实践上依据音乐需求和吹奏者自己乐感的表现，在应用中的变幻无尽是十分维妙的，而以上所说的几种特别弓法，只是在吹奏那些高难度作品中，时有呈现但又必需把握的。由于它毕竟是完好的吹奏弓法中的重要局部。

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