当牢固把位的音准树立之后，便入手实行下一步的换把训练。我们能够将换把的进程描绘为——手在指板上找到新的地位、手指在指板上的触觉以及拇指的作用、听觉在换把中的作用，这三者的结合是给手指以准确的音准间隔感的要害。

手在指板上找到新的地位是指全部手臂和手，包含一切手指和拇指的举措。如许的肌肉举措是集中在手肘角度的减少和放大之中，加上手臂自身向内拉和向外伸的举措。有时还用从手腕实行的手的弯曲举措来弥补这个举措，有时乃至替代这个举措。要将以上的举措灵敏自若、流利的实行，必须要留意左手的食指指根不克不及紧靠指板和琴颈。这品种型的换把首要使用在空弦换把的技术中。

手指在指板上的触觉以及拇指的作用首如果树立在前者根底之上的更为细小敏感的指尖举措。我们把握小提琴的吹奏技术首如果靠双手，更详细的说是依托手指尖与琴和弓的接触而实行操纵的。人的指尖的触觉长短常敏感的，手指在琴弦上所实行的大批活动首要靠手指尖的灵敏去实现。

有些人在手指与弓弦的接触时不留意使劲的松紧，使肌肉出现诞生硬、非自然的外形，就是由于疏忽了手指尖与弓弦接触的感想，而终极难以构成自然、轻松、富有弹性的吹奏形态。另外拇指在左手的技术中需求非常的灵敏，虽然它在左手技巧的各个方面都很重要，但在换把中拇指的重要性尤其凸起。

几种关于左手拇指的状况从低把位往高把位换把时拇指和手及别的手指同时挪动。当手经过第三、第四把位向更高把位挪动时，拇指就逐步移到琴颈下面去了，并使手肘移到琴的右方去了。这所有都要做得很平缓。在很高的把位，即第七把位以上，手指能够不换把位而便利地吹奏几个把位以内的音。

在极高的把位中，假如吹奏者手较小或拇指短的，能够让拇指从琴颈下面移出来，并在乐器的侧板边找到一个温馨的处所。此时，吹奏者就要用头将乐器牢固。

从第三把位向第一把位换把拇指要稍稍地走在手之前。从第五把位直接换到第一把位也要运用这个原则。假如是从高把位换到第三把位，那么最好是，起码也要局部地运用半换把技巧，也就是当手指和手往下换把时，拇指坚持不动，等得手曾经换好了，再把拇指放到它的新的地位上去。

如许拇指就成了一个轴心，在换把时拇指是弯曲的，然而在换把没有实现之前不摊开它和琴颈的接触。在换把后拇指自身的调整应当有多快，是要由吹奏乐句的性子来决议，特殊是由音符延续的速度来决议。在十分快的换把时拇指的调整简直是同时的。

在音阶入部下行拇指作为一个轴心稍使一点压力，把手拉到大概第五把位的处所。在如许做的时候，拇指入手是蜷缩的，而后逐步弯曲。当进一步换到大概第三、第四把位时，拇指依然坚持不动，以半把位的方法，拇指就要向后蜷缩实行调整。在不时向第一把位实行的下行举措中，让手不断稍稍地走在前面是有必要的。

当同一手指在同一弦上换把手指细微的松起顺着琴弦滑向另一把位，滑的进程要留意手指在弦上使劲的松紧度，拇指与琴颈的松紧，以及持琴的均衡和肩的松紧。手指要与手一同滑向新的把位音后再按下。

如许的练习能够用不同的手指在每一条弦上实行，还能够两个不同手指瓜代练习，它能够是顺向，也但是逆行。为使吹奏者对新的把位有一个明白的观点，应用引指（也称前言音）的导向是确保音准的好方法。

另外，我们还会在一些乐曲中碰见从最高音用一个大跳到第一、第二把位，此时，则要运用一个接连不时的手臂活动，要留意的是手臂该当走在手的前面，并带动手走。听觉在换把中的作用长短常重要的，它比如是一个监视员，精确掌握着音准的上下、换把中陈迹的轻重，从而给手指以准确的间隔感。

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