弦乐必需具有三种律的吹奏水平，在不同的状况下运用不同律，才是全面的，即五度相生律，纯律和十二均匀律。

1、五度相生律：许多小提琴吹奏者将五度相生律误以为是纯律，其实这两者之间是不同的两种律，为什么会误称呢，大约是由于纯律这三个纯五度关系F-C-G-D与五度相生律相似所致，五度相生律的振动数列如下：（以a音440.44为规范）

律名：cdefgabc

振动数：261.00293.63330.33348.00391.50440.44495.47522.00

五度相生律的特色：但凡五度，都是纯五度，大二度之间比拟宽，小二度之间（即半音之间）最窄，一般弦乐（提琴）调弦即是纯五度关系，吹奏旋律也是用这个关系，既半音靠的很进，如像#C比bD高，#C靠进D，bD靠进C。

2、纯律：在五度相生律的前三个纯五度之间参加协和的大三度而成（图表略），这应当是和声学的起源，是十分协和的大三和弦。（具体剖析略），纯律的振动数列如下：

律名：cdefgabc

振动数：261.00293.63326.25348.00391.50435.00489.38522.00

请留意以上两种律在a，e，b上的差别，在半音的问题上，纯律正与五度相生律相反，如五度相生律变化半音C-#C，大于自然半音C-bD，在纯律上则变化半音C-#C小于自然半音C-bD。

纯律的特色：和声十分协和、纯粹，音阶中半音最宽（比五度相生律和十二均匀律都宽）。在管弦乐队中，铜管乐常常是演奏根底音上的泛音，因此演奏和弦时是十分协和的，弦乐也一样可以奏演奏，获得一样水准的协和和弦。

3、十二均匀律：在一个八度内将它等分为十二个半音。由于十二均匀律和纯律半音大小不一，音程关系也不相似，转调愈加费事，故发生十二均匀律，不论变化半音、自然半音一律相等，因此可以等音变更。

十二均匀律的特色：半音比纯律宽，但比五度相生律窄，奏和弦不纯，奏旋律时偏向性不够（导音偏向主音），是折中的，但转调极为便利。

在小提琴上，D大调是既合适五度相生律，也合适于纯律，它的主音、属音、手下音、上主音是纯五度关系，都是空弦，由此可以看到许多作曲家写小提琴独奏曲时都爱好D大调。

关于在小提琴中三种律的使用，刘德镛教授个人以为：

1、在吹奏疾速音阶时，使用十二均匀律；在吹奏慢速音阶时，宜用五度相生律。（缘因说明略）

2、在吹奏和弦、双音与单音混适时的，缘因较庞杂，详细问题不同，律的运用有些是独自运用，有些是混合运用，他举了一些例子，书中有具体阐述。

3、半音音阶，使用十二均匀律吹奏；但在不太长的半音级进、摸进等（例谱略）情势不完好半音阶时，应以支撑音划分半音间的间隔。

4、减七和弦使用十二均匀律吹奏，属七和弦使用纯律吹奏。

5、在吹奏升号谐和降号调时的音禁绝景象在吹奏两个以回升、降号调时，拉升号的调每每越吹奏越偏高，拉降号的调则越拉越低，发生这种状况的缘因是由于吹奏者长久习习用五度相生律去看待一切的升降音，尤其是看待调号的升降音，后果主音也能够是禁绝的，如bE大调就能够把bE1音去聚拢D空弦，这个主音首先就低了，再加上其它的降音往下靠，就构成越拉越低景象；

而拉升调时又往上靠，每一个升的音都靠一点，后果越拉越高。断定主音的地位极为重要，不克不及用五度相生律的观点去找主音的地位；然而，在主音断定了高度之后，在乐曲旋律实施中，导音要接近主音，三音接近手下音，别的升号就不克不及往上聚拢，如E大调，除#d音聚拢e音，#g音聚拢A音外，其它#f和#c音决不克不及聚拢g和d音，不然音程关系不精确，调性也不明白；而降号调，则导音和三音可向上接近主音和手下音，其它降音与下面一音都不克不及靠得太紧，即要用纯律的半音关系-和声关系，而不克不及用五度相生律的半音关系。

怎样断定主音的高度？在升种调中可以用空弦音瞄准主音确固然可行，如不克不及直接瞄准的可迂回的瞄准，所谓迂回的对，无疑要两音同时响，瞄准即指对成协和音程，即纯律。降种调也经过迂回的瞄准，如bB挪用D空弦对A弦上的bB1成为协和的小六度即可。

在降种调中，特殊是慢速度吹奏旋律时不必空弦，一则是音色不同一无表示力，再则就是音禁绝，由于它是分歧适奏五度相生律的半音关系的，太宽了。在乐队中，批示有时也会要求不必空弦大约就是这个缘因吧。

断定主音的高度和伴奏的乐器要同一同来，假如是钢琴伴奏，则要以十二均匀律为准，如果以管弦乐队伴奏则多数要用纯律来断定，这是小提琴吹奏者必需具有的合适性。

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