提及来先从发音动手。好的小提琴，各人希望它的音量音色要好。音量判断起来比拟简略，至于音色，用我的办法来说（不采取那些用谱线解读的办法，它在我国还不遍及），一把琴的音色大抵可以用两大类发音特征来决议。

第一是它有一种谐和的共识声，打个比如就象管风琴那样的共识，这使它发音响亮、高尚、醇厚；第二是有一种壮实而有力度的颗粒感，打个比如，就象双簧管发高音时，或许是优良的意大利男高音发声时的那种壮实觉得。这使它发音亮堂、华美、激越。这两种觉得要同时存有，比拟平衡，那样这把小提琴就有了很好的音色。

再进一步说，各人一般以为：斯特拉德琴在同时含有两类音色的同时，它是稍微向第一种音色靠过一点，因此给人以高尚的和谐觉得，有人说它音色象丝绒一样；而一般以为瓜内里琴就向第二种音色靠过一点，给人以亮堂的光芒感和颗粒感，更拥有穿透力。

这两种音色在同一把琴里是要求同时平衡地存有，不可走向任一极其。假设琴的音色大多是第一种特点，那么这把琴就觉得音色十分“空”，即便很响，其音传不远。反之，其音色大多是第二种特点，那么这把琴就觉得音色过分“硬”收回象“划玻璃”那样的音色来。

这儿人人都晓得，小提琴的音色是会变的。这种变化，在不作任何修缮改革的状况下，关于品德正常的琴来说，它是一种渐渐从拥有第二种音色向多拥有第一种音色来过渡。因此我以往不断说，买新琴，必定要挑发音偏“紧”一点的，往后时间推移，就会逐渐趋得陈化、和谐同时还能坚持穿透力。

从制造工艺来说，不控制造者把握了什么微妙，只有用新料制琴，那么其琴板必定要比制造者心目中的理想形态作得厚一点。那样，日后才可以坚持其精美的音质。那么，那些的意大利小提琴大师能否知晓这个点，谜底是一定的。

在300年前，科学没有如今兴旺，没有如今的仪器仪表，连电也没有，没有杨氏模量的测试仪，他们怎样判断作琴木料的优劣呢？依据如今可以查到的记录，首如果选料。他们只用一把斧子，在锯下的树干的根部激烈敲击一下，而后很快跑向另一头，用斧子柄顶在树干头上，耳朵贴在斧子柄的另一端，听树干的余响，决议其优劣。

说到这儿，那么我要引入：“小提琴文化”这个观点，在其时，制造者是完全知晓他用的资料的，而如今，小提琴制造者很难知晓本人用的料。由于当代社会的分工不同，供料是一批人，用料（制造）又是一批人。这是古今小提琴文化的不同。而后说制造。

古代大师能否知晓琴板要厚一点？毫无疑问，到了斯特拉蒂瓦里和瓜内里的时期，他们都知晓这个点。斯特拉蒂瓦里的琴，琴板如今丈量另有3.5毫米的厚度，瓜内里的琴个别有4毫米乃至5毫米多的厚度，这阐明，思索到年代会使木料干缩，制造时大抵还要放出0.5毫米的厚度。

这些琴用油性漆，这十分重要，和后来（包含我们如今也是）的酒性漆又不同。油性漆会渗透琴板，酒性漆不会。如许，这些意大利古琴（或许后来其它昔人作的琴）到如今就有了和新琴无法比拟的琴板构造：古琴琴板是庞杂的4层构造。

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