比小提琴稍大的是中提琴，中提琴是比拟重要的一其中声部，它添补了高音和低音当中的一个空白。中提琴的形状同小提琴一样，但体积略微大一点（大小提琴1／7）。在音色方面，中提琴拥有比小提琴更丰富的上风，音色饱满，给人以暖和的感情休会。

在指法与运弓方面，中提琴与小提琴没有什么分明差别。但作为一种独奏乐器，中提琴没有小提琴的光辉性；在音响方面，中提琴与大提琴也不可等量齐观，因此在乐队的吹奏中，较之小提琴与大提琴，中提琴所拥有的范围性招致了在与乐队实行角逐的进程中仍是缺少必定的力度。因而，我们很少看到为中提琴写的协奏曲。但中提琴特有的不大通明的带点愁闷颜色的音色，在西洋管弦乐队中却是屈指可数的。

中提琴来源于意大利，初期分为中音提琴和次中音提琴两种。19世纪，帕格尼尼取得了一把斯特拉迪瓦里制造的中提琴，柏辽兹为它写了一首交响曲《哈罗尔德在意大利》。柏辽兹不只把中提琴独奏写得十分出色，并且把乐队的中提琴声部也写得非常优良。2O世纪以来，呈现了特蒂斯、普里姆罗斯和欣德米特等中提琴吹奏家。

沃尔顿为特蒂斯、巴托克为普利姆罗斯写了《中提琴协奏曲》。欣德米特本人写了4首中提琴协奏曲，由他亲身吹奏。从中提琴的吹奏艺术开展来说，在室内乐作品中，特殊是弦乐四重奏中，中提琴发扬出了重要的作用，对艺术的表示力也到达了必定的高度。

但较之小提琴与大提琴，中提琴所拥有的范围性使得中提琴的开展不断十分迟缓，就连像贝多芬如许独具特性的音乐家，也没有对中提琴实行更深化的研讨。在如许的怠慢下，中提琴的进修走入了一个误区，人们觉得惟有学不好小提琴的人才被动去学中提琴，仿佛是一种不得已而为之的进修抉择，惟有庸碌庸碌的音乐学者才会去抉择这件糟糕的乐器。

但现实不是如许的，法国大革命时代的代表性作曲家梅雨尔在他的歌剧《乌达尔》中，从头至尾用中提琴吹奏，这在其时是对中提琴的一种一定。我们经过研讨能够看到，中提琴开展的迟缓，此中一个重要的缘因是没有遭到充足的注重。我们晓得，小提琴和大提琴都是在制琴名师斯特拉迪瓦里的手中定型的，中提琴却没有如许的福分。这一时代，中提琴的尺寸是不牢固的。

直到19世纪末，特蒂斯计划制作了特蒂斯型中提琴，这时的中提琴，才拥有了属于本人的身材与尺度。

在2O世纪前，巴洛克主义音乐和古典主义音乐中有一些和中提琴相干的作品。如柏辽兹创作的《哈罗德在意大利》其实就是一首中提琴协奏曲（名小提琴家帕格尼尼在取得一支斯特拉迪瓦里中提琴后曾思索转拉中提琴，并请柏辽兹为他谱写一首中提琴乐曲，即《哈罗德在意大利》，但最终帕格尼尼因不满乐曲中提琴独奏局部太多休止符而回绝上演）。

在室内乐中，中提琴是一个重要的脚色。莫扎特的《弦乐5重奏》系列，将中提琴的特色发扬得酣畅淋漓。他的作品采取两把中提琴，一把作为独奏，另一把作为和声，极大地丰厚了音乐的表示力。莫扎特的《交响协奏曲》里，中提琴和小提琴一样重要。

中提琴在西洋管弦乐里一样重要，如爱德华·埃尔加创作的《谜语变奏曲》（又称为《第6变奏》）。但因为中提琴要求的吹奏技能与小提琴与大提琴比拟要更高，招致了在2O世纪前中提琴的开展仍是比拟迟缓，作品也比拟照较少。这也使得中提琴吹奏家不得不吹奏些改编的乐曲。

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