（一）左手指法计划特色

在巴扬手风琴的吹奏中，左手是负责风箱的推拉进程的，因而在吹奏技术的发扬上遭到制约，相对缺少灵敏性。而运用自在低音巴扬手风琴的计划则可以克制这一缺陷，其第四自在低音和第一排的音高是反复的，因而吹奏者的左手既能够对传统的低音实行吹奏，也能吹奏出伴音音阶的陈列旋律，使得吹奏者在对左手的安排上抉择性余地更大。

而假如只是运用一二三排实行吹奏的话，虽然在思想上对计划方法实行了简化，然而假如能对第四排自在低音有所应用，将会对进步手指的调解性有很大协助。

（二）右手指法计划特色

相干于左手的指法吹奏，巴扬手风琴的右手指法就显得比拟灵敏，因而在对右手指法实行计划时必需保证举措的调解性，只管使手指和按键都处于最佳的地位布置。当运用右手对低音或许高音实行吹奏时，假如指法计划分歧理，就会形成吹奏者举措紧张，这时就必需应用身体举措来调整琴体，共同指法，以消弭吹奏者手指活动中的紧张感。

另外，在指法的计划上，还要重视与手腕手臂的调解，使指法在作品吹奏的前后可以连接起来，而不是自力凝结地存在于某个点上。巴扬手风琴的吹奏进程就是手指在琴键上活动的进程，因而手指的精确性、流利性和连接性是吹奏顺遂的条件，吹奏者必定要保证在技术上、思想上都坚持明晰的形态。

（三）轮指和模进指法计划特色

以《穿梭时空》这首曲子为例，在应用巴扬手风琴实行轮指吹奏的时候，关于其前八节，能够运用第二排、第五排的同音后果，用一三指实行，也能够运用一二三四指在一个按键上实行轮指，或许是只运用二三指实现轮指的吹奏技巧，这种情势是键盘琴所无法实现的。

关于模进，音乐作品中八度双音的模进最为普遍，这是基于大音程之上的、应用单手手指来实行瓜代的吹奏，一样是键盘琴中短少的指法。详细吹奏的指法能够运用位于第五排的反复键对第三排的八度双音实行反复，一五指和二四指瓜代。只有作品有这种要求，应用巴扬手风琴的特别键位都能够实现。

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