抖风箱是手风琴的常用吹奏技法之一。传统手风琴的吹奏包括三局部重要内容，即右手的键盘、左手的贝斯以及当中地位的风箱。手风琴的结构决议了风箱的重要性，其对音乐作品的断句、音色、音量、音响后果等都有着决议性的作用，风箱应用水平是检测吹奏者技巧才能的重要项目之一。
风箱的技巧有多种，除了平风箱、顿风箱等一般性技巧之外，抖风箱是手风琴吹奏者进修的一项基本技艺。抖风箱依据展示音乐颜色的不同，分为二抖、三抖等多种方法。吹奏时，要求将乐重视心放置于吹奏者左腿之上，左臂把持风箱上部实行疾速开合，从而发生绵延不时、继续有力的音乐实行后果。
在手风琴新作品中，抖风箱的技巧反复呈现，作曲家付与其不同的表表示思。《阴山岩画印象逐个佃猎》作品中，二抖风箱两次被用于开展部中。吹奏时，要求在速度、节奏和力度上坚持平衡和同一，并充沛应用风箱开合的惯性和弹性予以开展。
本作品首要描画的是在阴山岩画中记载的佃猎场景，两次抖风箱即展示佃猎进程中的不同环节。第一不重要求心情疾速、剧烈，用以表达野兽被猎杀之前的失望挣扎和哭泣嗟叹之声；第二次则要求热闹、豪放，那是凯旋而归的猎人收回的称心快意的庆贺之声。手风琴与大提琴的协奏曲《盘丝缠》中，作曲家将手风琴的抖风箱与大提琴的震音同时吹奏，虽然两种乐器的音色各不相似，但对这一技巧的乐器表述却是一概的，一刚一柔互相竞奏，展示出盘与丝互订交缠，难以别离的主题。
“gliss”译为刮奏或滑奏，模拟的是古筝等弦乐器疾速拨弦而形成的行云流水般流利、俊逸的音乐后果。刮奏包括一音、双音及多音和弦、音块等多种刮奏情势；办法也依据音乐内容要求不一，有单指、手掌、握拳等吹奏方法。《阴山岩画印象逐个佃猎》中屡次应用了这项吹奏技巧。
乐曲入手局部的两处刮奏，辨别为单音刮奏和多音刮奏。单音刮奏时，用单指指甲疾速从入手音刮向上行的方向音。第二个为多音刮奏，需求手指合拢，指腹触键，演见后果较单音刮奏音响更强，更具气概感。中部的和弦刮见效仿佃猎中猎人射击时，箭发于空中时的吼啼声，因而吹奏时应寻求疾速地活动，而疏忽音符的精确性。手风琴独奏《天使的国度》第四局部中，六次之多的单音刮奏，将生动、腾跃的主题很好地出现出来。
轮指是手风琴又项重要的吹奏技巧，是两个以上的手指在同一音键上的弹奏，要求节奏平均、速度同一，音色应丰满而具颗粒性。一般用来表达生动、欢乐的音乐心情。《天使的国度》的第二局部中，音乐在6/8拍的统领下，以轮指技巧架构全部段落，将主题念头加以拉宽处置，衬着愈加奥秘与丰厚的梦想气氛。手风琴独奏，《舞动的风度》第三局部也是以轮指作为首要吹奏技巧来谱写旋律，添加了音乐的动力性，抒发了作品中豁达踊跃的思想主题。
震音技巧指两个音之间或多音之间的瓜代，要求节奏平均且以较快的速度奏出，一般用来表示音乐或热闹豪放，或昏黄缥缈的主题。作品《阴山岩画印象——佃猎》，音乐采取了二音对一音的震音和三音对一音的震音，这对吹奏者的才能提出了更高的要求。为了到达明晰、疾速的后果，在吹奏时应大小臂处于松懈形态，以手腕为轴，使手掌重心平均地在两侧手指间转移，只管坚持音色的同一和流利。
作品《簧片的对话》是为手风琴与笙这两件“同宗”乐器而作的音乐，发音道理都是簧片震撼，在发音音色上也更为靠近。作品以中西两件乐器的重奏作为音乐中的对话，隐含中西音乐元素的交换与交融的主题。在第四局部中，笙旋律声部以震音的方法开展，与手风琴轮指交相照应，发生两种音乐言语剧烈竞奏、对话的后果，成为音乐主题开展的重要环节。
除了以上几种惯例的手风琴吹奏技法之外，作曲家还实行了几种特别吹奏法和演见后果的实验。
“音块”指在同一节奏里，要求同时按下多个限制范畴内的相邻音的吹奏方法。吹奏进程中，依据音块是非和结合音乐内容的不同，一般手掌呈握拳状或平铺状按键。
虽然这种吹奏技法曾经出如今当代音乐创作思想的外国作品中，但对中国化的手风琴作品仍是有意思的实验范畴。
《阴山岩画印象逐个佃猎》中，作曲家屡次应用了音块的标志，并附以不同的吹奏要求，展示佃猎进程中的剧烈局面。重音移位是攻破传统节奏重音的节奏情势，特色是将小节中的节奏强音之上冠以强奏暗号，使节奏重音转移。
在《阿里郎变奏曲》中，大声部音乐参加了几个暂时重音暗号，使本来四拍子中强、弱、次强、弱的法则，演化成了延续的八三与八二瓜代变更的节奏，添加了音乐的动力性和开展性。
小节线是传统记谱法中不可或缺的元素，不只是划分音乐段落的标识，更是决议了节奏重音的存在。在当代作曲办法中，小节线继调式调性之后，成为不受严厉把持的音乐元素，这为作曲家的创作开启了愈加灵敏、自在的空间。在手风琴新作品中，对小节线的不同处置也为音乐增加了新奇的音响后果。《记忆中的回声》中，音乐不再受小节线的束缚，构成相似于“散板”的自在缥缈、空幻相间的后果，以此来烘托音乐主题中幼年记忆的反响与实际存在相碰撞之后所发生的共识后果。
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