因为手风琴和钢琴自身的结构和形状的类似，使得在手风琴的吹奏和教养研讨中，存在着一种简略化的模仿钢琴办法和实践的偏向，因而，鉴于手风琴的更好开展，我们有必要对钢琴和手风琴的触键办法上实行更深一层的研讨进修。

一、手指下键力度方面手指的下键力度是影响音色的重要要素

在钢琴吹奏中，下键力度的把持才能越强，吹奏音乐作品的觉得就越好，每种触键办法都是经过必定的力度来把持音色的。指尖触键使得音色精致、柔柔；经过手腕的力气触键音色婉转抒怀、拥有流线性；自在落体式的臂落触键使得音色洪亮亮堂；全臂在自在落体式活动的根底上使劲触键音色丰满、声响响亮。

而手风琴的发声道理通知我们，如果用把持力度的大小来把持手风琴音色的变化，是不可取的。我们必需将力气集中在推进风箱活动的左手上，来改入手风琴的音色，只管防止手掌像弹钢琴那样大起大落的举措。手风琴是经过左手把持风箱推进的强弱来吹奏出柔柔、亮堂、丰满的音色。

二、触键的高度方面高抬指是钢琴练习的一个重要的进程

所谓高抬指，就是在训练或弹奏时尽能够的举高手指的一种大幅度的枢纽活动。高抬指训练的目标，就是要让训练者的每个手指都学会如安在琴键上准确的跑动。

高抬指的训练有两个目标：

1、鄙人键的时候必定要集中精气，抓紧手指第一枢纽，手指间隔琴键有必定的高度，触键将变得愈加有力。2、高抬指的办法关于初学者是一种较合适的训练办法，当进入难一点的水平常，高抬指只是一种辅佐的办法，而在吹奏中首要应用的是贴键吹奏办法。

然而贴键吹奏法是树立在高抬指之上的，因此说两种办法能够说是相反相成的。在手风琴的训练中，触键的基来源根基则首如果贴键。贴键可使手指迅速触键，如竞背运发动，走的越快，脚离地面越近；假如是高抬腿，就酿成原地踏步了。

手风琴触键如做不到贴键，手指抬的太高，就等于踏步一样，永久不会到达吹奏疾速乐曲的水温和取得高难度的技巧。一样在触键高度方面，可将钢琴中高抬指用于手风琴的低级训练中，并恰当的在钢琴上用连音奏法实行训练，如许对局部吹奏手风琴不够热忱、触键拖迁延拉的人也很有协助。

手风琴的触键办法多受钢琴的影响，此中很大一局部是有利和必要的。然而在触键办法上的模仿和应用中也存在着莽撞性和简略化的偏向，大多数人只重视两件乐器的共性，而无视了其特性差别。

本文从他们的发音道理、手型及触键办法的各个角度实行了讨论，强调两者的差别点，目标有以下两个：一、希望惹起搞实践研讨的人们在模仿进修钢琴技法时可以多留意研讨手风琴与钢琴的差别性，精确找出手风琴的特性特色，而且开展成为手风琴的专业实践；

二、在研讨手风琴吹奏办法时，不克不及独自地就吹奏办法实行研讨，应当将吹奏办法和乐器形制、发音道理、手形等特色归入，实行全体的系统的研讨。

惟有如许，才干够找得手风琴这种乐器的特质地点，并由此树立起公道的触键办法和技巧，有用推进手风琴吹奏艺术的开展。希望本文可以惹起更多学者对这些问题的存眷和批判指点，激发更完美的研讨成绩，使手风琴触键技巧朝着愈加准确的方向前行。

希望这篇文章对您学习手风琴能有所帮助，如果你有在学习手风琴时遇到任何问题，可以点击这里提问，很快就会有手风琴高手解答你的问题。