经过上述分析使我们发明：舌内拥有非常兴旺的种种性能的肌肉构造，它不惟有丰厚的肌肉弹性，并且还具有十分灵敏的神经反射功用。如人们在饮食时，只有舌尖稍触到食品后便立刻会辨认出它的滋味，可想舌的敏感度是多么地强。这种觉得与演奏也是相似的，无论是在吹奏高音、中音或是低音时，舌的活动范畴和舌的活动方向以及舌的内涵觉得都是不同的。

下面我们列出几种不同的发音办法与吹奏情势，阐明舌在全部演奏进程中的地位及其表表示思，以便能更好地研讨和明白舌的活动法则。首先需求明白的是，在演奏时惟有综合舌的种种不同举措和呼气的种种不同力度才干取得下例发音办法。

（一）连音吹奏：这是首要的吹奏办法之一。吹奏时要求舌的振动必需落在由同连续音标记所连的第一个音符上，也就是说舌在每一小节的正拍上需做出“强调音”的表示举措。

例：格里格《培尔金特》组曲（第一乐章）。

这就是以手指协助来取得完好乐句的例子。再看下例，是靠调整口型、使用牢固指法（即同一指法）而到达料想后果的。

例：贝多芬《好汉》交响曲（第一乐章）。

如上的两种连音演奏办法，虽然在吹奏办法上不同，但都反应出舌部不断是处于宁静形态的。

（二）坚持音的连音奏法：这种演奏办法与第一种有很近似的处所，所不同的是在这里愈增强调了每个音的时值。在吹奏时要力图做到音的丰满和充沛，简直没有气味的中止之感，以保证音与音之间在转换时的流利性。这种后果假如分开了舌的柔嫩振动是无法实现的。

例：瞿维《白毛女》组曲（第一曲）。

（三）似连似吐：这是一种特其余吹奏办法，既要求曲调的连接性又强调每个音之间的顿挫感，因此说它是一种拥有两重性子的吹奏法。这种奏法在圆号应用上较为普遍。

例：圣桑《浪漫曲》。

（四）坚持音：这种奏法在实践中较为常用，尤其在乐曲的高潮处表示得愈加凸起。其首要目标是为了求得声响的宽宏、雄厚。

例：杜卡斯《故乡诗》中段。  

（五）一般吐音：这种发音是在舌的有力振动协助下而取得的、运用量最大的演奏办法。它在演奏的吐音内容中是极为简略的，故称之为带有古板性的吹奏，只有把节奏吹准、使声响纯洁即可到达要求。

例：柴科夫斯基《第四交响曲》第一乐章 。

 （六）激烈奏法：这是一种借用舌的激烈而有力的振动来取得个别声响力度上的增强的奏法。这种后果多数是在乐曲的特放心情下才被应用，能充沛地显示出一种雄浑、英武、坚毅和富有召唤性的音乐形象。

例：理查·斯特劳斯第一协奏曲（第一乐章）。

（七）短吐奏法：这种发音办法是圆号吐音品种中极为多用的一种。其首要特点是急促、乖巧、矫捷、腾跃。它的发生是因为舌的细微举措和横隔阂下意志的自然颤抖，并加之二者互相共同而取得的。在吹奏时要留意每个音的弹性，要求能把声响吹得洁净、颗粒性强。

例：罗西尼《引子与主题变奏曲》（第一变奏主题）。

上面所引见的七种发音办法并不是圆号吹奏的惟一范畴，只能说是在实践中最常使用的。另外另有一些特殊性的奏法以及坚持音与短吐同时统筹的吹奏  均是我们应当逐渐学会和把握的演奏技巧。同时，另有一些别的办法需求在实施中不时探索、验证和开展，以丰厚音乐的表示力，进步本人的吹奏技艺。惟有勇于开辟新的艺术路途，才干成为一个事业上的强人。

总之，所有吹奏办法和种种不同的发声后果都是以乐曲的内容需求为动身点的。综上所述，每一种办法都拥有它的特征和共性。因而，要擅长划分处置不同的乐曲，依据乐曲的不同表示性子来调整和应用不同的舌部强度及活动方向，以到达美满的演见后果。另外还须学会留意节俭肌肉的能量，使舌肌肉构造的紧张度最轻，如许才干取得舌部的良好振动。

希望这篇文章对您学习圆号能有所帮助，如果你有在学习圆号时遇到任何问题，可以点击这里提问，很快就会有圆号高手解答你的问题。