长号吹奏离不了呼吸就好像小提琴吹奏离不了弓子一样，呼吸和弓子两者就像动力的激起器，使嘴唇或琴弦发作震撼。因而，从长号演奏艺术来讲，发音的精确，音质的精美，口舌和吐音的技巧等都与演奏者的呼吸亲密相干。

但是很多吹奏者在进修练习进程中，每每无视了气味的准确应用，而莽撞的一味寻求技巧的进步。恰是由于如许，很多吹奏者虽然拥有很高的吹奏技巧，然而吹奏的乐曲听起来老是不够连接。由此可见，把握与应用好准确的呼吸，是每一个长号吹奏者必须要把握的重要基本功。

首先，我们先来谈谈长号吹奏的呼吸办法。长号吹奏的呼吸办法是在人自然呼吸的根底上树立开展起来的，首要应用的是腹式呼吸法。所谓腹式呼吸法就是用腹部实行呼吸，也就是深呼吸。呼吸的同时依托腹部力气对呼吸的速度、力度实行调整，因为吐气时腹肌的调解作用，能够使呼吸到达最佳水平，确保气味的把持可以依据音乐的需务实行自在调整，而且吹奏者不宜疲惫。

吹奏者在知晓了呼吸办法后，还要全面地把握呼吸技巧，才干在吹奏中灵敏的调整呼吸。在平常的练习中，不管是短小的练习曲，仍是三个乐章的协奏曲，都是由一个个音节构成的。因而在全部乐曲的吹奏中就需求有自然停息，而计划好换气的地位就尤为重要。

例如在一段乐句之间没有缝隙的状况下，要抉择契合音乐法则的恰当音符之后，应用偷气这一换气方法，能够有用地防止影响节奏精确性；而在吹奏延续疾速，较长的音阶式乐句时，要抉择在上行音或下行音之后换气，同时应当充沛地实行深呼吸，为下一较长乐句的吹奏实行充沛的预备。

在平常的乐曲吹奏中，当吹奏者奏完一段乐曲后，肺里有时会留有一些余气，这些残留在肺里的余气经过一段时间后会酿成碳气。假如吹奏者的肺里长时间的留多余气，那么就会对吹奏发生不良的影响。因此，吹奏者应当在吹奏进程中留意这一点，如许可使吹奏者的心思上以及精力上不断坚持松开，以便明智的把持气味。

在演奏的进程中灵敏应用呼吸技巧的同时，吹奏者还必须要遵遵照呼吸的一般规矩，也就是说呼吸要严厉仔细地听从于乐句构造的特色。演奏时要盘算好怎样用气，对所演奏的乐曲，事先计划幸亏哪些处所换气，在换气时要只管照推测乐句的流利，这就好像朗读文章是要依据标点标记停息一样。

因而我们能够说，演奏时毁坏同一的全体是不适合的，这同朗诵或说话时不克不及在半句话上就停息或几句话都不绝息是一样。

关于上下音的处置，有些吹奏者每每习气于依托嘴唇的松紧来实行调整，然然后果却不尽人意。现实上他们恰是无视了气味在吹奏中的重要作用，在演奏中气流的速度对上下音的演奏长短常重要的。

一般来说，低音要求较慢的气速和较大的空气度，因此下降四周空气的震撼频率；高音则要求较快的气速和较小的空气度，四周空气的震撼频率也会相对较高。准确的应用气味，吹奏者在吹奏时不只可以灵敏的在上下音之间变化、随时对吹奏音量的大小实行调整，同时能够使音乐愈加流利，使音乐的表示力愈加丰厚。

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