近几年来，跟着人们的文化生活日益丰厚多彩，铜管音乐艺术深化到社会各界。但是在种种铜管乐器中，长号作为一支独秀倍受喜爱。它老是以它特有的奥秘感与吸引力吸引着人们，数千年来不断深受世界各国音乐喜好者们的喜欢。

长号不只在陈旧的教堂音乐中呈现，并且在古典乐、室内乐、演奏乐、当代乐、爵士乐中也都能见到它的身影。同时它也是最早运用在交响乐队中的管乐器之一。浩繁的管乐器家属中，长号是惟一不依托活塞，而只靠改动伸缩管长度来吹奏全部泛音音列的把位乐器。

也恰是因为它的这种特别装备，才使长号拥有了不同于别的管乐器的特色。使其能吹出开阔的音域，优美的音色，丰厚且富有表示力的音响后果。恰是因为这种圆润优美的音色，使它奏出的旋律充溢了自然流利的歌唱性。

固然，要想奏出好的音响后果，光有乐器自身的优秀物理属性仍是不够的，还需求吹奏者把握高明的发音技巧。一般来说，良好的发音首要依托口、舌、气之间的默契共同。怎样调解好三者之间的关系，必定要牵涉到口型、运舌以及呼吸等等。就此，依据个人的进修与领会，谈谈本人对良好发音技巧的几点见解。

长号吹奏初学者都市碰到一个问题，即口型怎样抉择。在国内和国外的很多长号教程上都引见过，某些教科书中还专门具体的从医学角度上剖析了演奏长号时口型的地位与发音的关系，一切教科书中论证的观念都很准确，对初学者都有必定的协助和启示。

然而，假如只从书籍实践上进修，而不从吹奏实施中抉择，初学者每每会搞不清楚，终究哪一种口型为最佳口型，常常会呈现观点上的过错，惹起演奏上的困难，为往后演奏根底练习、练习曲或乐曲设下妨碍，招致更换口型，重新学起，因此我提议必定要实践和实施相结合。

长号的口型不克不及简略的了解为嘴唇的演奏口型，它是一个比拟庞杂的问题，吹奏者的各个相干部位需求很好的变更、把持调解，为发音做好预备，口型准确与否对发音的优劣起侧重要的作用。因为每个人的唇肌、下颚、牙齿陈列的自然外形各不相似，因此在抉择口型的抉择因人而宜。在实践吹奏进程中，长号号嘴的地位从嘴唇的左右比例来看，号嘴应放在嘴唇的正中心，高低比例大抵可分为三种：

1．号嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。

2．号嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。

3．号嘴高低唇各占二分之一。

在古典、当代、爵士音乐吹奏中需求长号吹奏员演奏出不同的音高与音色，哪种口型都能够吹奏的相称完满，而拥有演奏高难度技巧的长号吹奏家们并不是共同采取的一种口型为最佳吹奏口型，而是每一种口型都能够吹奏好上述的几种音乐情势。

一般来说，人的上唇及上牙要比下唇和下牙靠前，人的嘴唇和牙齿自然咬合后，这些特点也仍然存在。在做口型时，应坚持这种自然形态。由于在长号的吹奏进程中，大多数人下唇的正常压力稍微大于上唇。

一方面起支持作用；另一方面防止下唇的翻唇，有助于充沛振动，在入手发音之前，吹奏者首先是应伸开下颚，面部呈浅笑状，牙齿自然分开，嘴角压缩，而后双唇自然紧贴在牙面上，上唇略向下伸，因为嘴角的压缩会形成唇肌的自然紧张，这时双唇边会有一种超越牙尖的觉得，下颚肌肉呈平状，从做嘴型以致全部吹奏进程中应一直坚持这种形态，切忌下颚肌肉的向上拱起，如许会影响下颚对号嘴的支持力，同时形成音色昏暗以及发音的愚钝、不明晰。

在所有预备好之后，接下去就是把全部肌肉的使劲点集中到唇尖上，同时要调解好唇肌的紧张与松懈的变化。演奏高音区应留意唇四周肌肉的把持集中，中音区时，这种觉得要逐步松懈下去，到低音区时，高低唇要有分明的松开，如许就能做到高中低不同音区的音色坚持同一。

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