中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子，这是在我国有很多唢呐演奏家，都能负气味不中断地实行演奏，取得了广阔听众的赞美。他们发明白一种特其余换气办法——“鼓腮换气法”。

约在1957年间，笛子吹奏家赵松庭老师，把唢呐这一“鼓腮换气”法应用在笛子上，命名曰“专长音吹奏”。收到了很好的后果。

它的办法是：在演奏中，当第一口吻行将吹完之际（约留三分之一左右），将余气存入两腮，使两腮兴起（比吹唢呐时鼓得小些），而后用鼻吸气，与此同时，将两腮慢慢压缩，用贮存在两腮的气演奏笛子，直到接上第二口吻时，又持续演奏。如许一反一复，使笛音坚持连续不时。这种鼓腮换气法，虽可处理笛子上的专长音吹奏，但却因在以下缺陷，因此后果不很理想：

1、因要兴起两腮，就会惹起口形的变化，进而影响笛子的音色和音量。

2、兴起两腮，不但吹起来很费力，同时也不美观观，轻易惹起观众为演奏者担忧，疏散观众的留意力，影响乐曲的演见后果。

3、气的贮存量小，强度较差，每每不克不及演奏高强的专长音和大段乐曲，易使笛音中止。

这种“鼓腮换气法”运用在唢呐上后果不错，而照搬在笛子吹奏中就不很理想呢，经过研讨和实施找到了如下缘因：

1、由于唢呐是双簧管乐器，它是用嘴包住扁圆形的叫子，用气味去吹，使叫子振动发音。也就是说，只有有气基本上就能够吹响。因此当你鼓腮之后口形表面虽已变化，但并不影响嘴里（口腔内）的演奏形状。笛子是吹孔乐器，它是靠“风门”，将气味恰本地送入吹孔而发音。因此当两腮兴起之后，口形就不克不及坚持原样。风门就要惹起变化，故笛子也就不克不及正常发音。

2、唢呐上大多另有一个档片，这个档片能够协助嘴的把持，在鼓腮之后，双唇有力地顶住档片，这就大大添加了两腮的紧缩（把持）力气。也就有力地增大了气的贮存和排气时的压力。而笛子上却不克不及装备和运用这个档片。

二十世界五十年代末，吹奏家们在原鼓腮换气（专长音吹奏）的根底上，经过重复揣摩，练习和吹奏实施，使这一技巧愈加充满、完好和标准并把这一技巧命名为——“轮回换气”法和从实践上作了文字总结，于1962、1963年，先后两次在《解脱军歌曲》上宣布。这种“轮回换气”法，解脱了鼓腮换气法所不克不及处理的问题：

1、能够使演奏中的口形不发生任何变化；

2、不以致观众因鼓腮而疏散留意力，不但能够演奏专长音，并且也能够演奏高音和整段乐曲。

3、扩展了气的贮存量，不但能够演奏专长音，并且也能够演奏高音和整段乐曲。

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