这种呼吸情势应用于演奏时的详细状况和进程大抵是如许：

吸气：吸气时，胸腔下部和腹腔自然、分明地向周围扩大。胸腔与腹腔之间的横膈膜随之下沉，肺部也随之扩大，扩大后的肺叶中的气压，低于空气中的大气压，因而，空气被源源吸入肺叶内。这就是呼吸的第一阶段--吸气。

吸气后，胸廓中、下部和腹部鼓胀。小腹下端呈微向里收状。后腰部、臀部呈微向上提状。肚脐部呈微向下斜状。如许的吸气，仿佛灌暖瓶，是从瓶底越灌越高、越向上，大批空气储藏于下方，而胸腔上部反而感到比拟松畅。在如许的状况下实行演奏，才干够有用地发扬腹肌、腰肌和横隔阂等的把持作用。吸气时，胸、腹不要挤压，双肩不宜上耸。

领会吸气的办法，能够首先将肺叶中暂存的气体，全部渐渐呼出后，稍停半晌，在全身较为松开的状况下，再行吸气。这时，胸、腹腔内立即就会有一种寒气进入的觉得。这时的吸气办法和睦体储藏的部位就比拟准确。这种吸气活动，还可在深呼吸时获得精确的领会，例如：当我们实行了猛烈的体育活动之后的深吸气，闻香味时的深吸气，以及打喷嚏前急速有力的深吸气等。吸气用鼻、用口，仍是口鼻共用，视吹奏需求而定。吸气忌带声音。

演奏中的呼气，要求腹肌、腰肌、横隔阂等作有把持的压缩，气味有节制地向外保送。

胸、腹腔在吸气时所形成的较大容积迟缓减少（声乐中的“坚持”。演奏中应基本坚持这个形态）。如许，才干满意吹奏乐曲的需求，满意管乐器对呼吸技艺的特别需求。

演奏中把持呼吸的力气老是依托腹肌、腰肌、横隔阂和肋间矾等的收放。呼出的气味也老是从下向上推进。气味的流畅仿佛放风筝，总有一条线拉着风筝。风筝在上方无论飞得多高，老是由下方把持着。

假如把握了准确的吸气办法，找到了气体储藏的精确部位，气也可以吸得深吸得多，但吹了几小节，乃至几拍往后，就很快觉得气不够用，口干舌燥。这是因为呼气时，腹肌、腰肌和横膈膜以及肋间肌缺少把持的原因。仿佛一个气球，原本存有大批气体，把口子一松，-下就泄了气。因而，还必需很好地把握呼气的把持。

领会呼气的把持，能够在腹肌、腰肌和横膈膜等坚持吸气形态的条件下，首先将吸人的大批气体呼出少许，使胸腔稍松开，而后入手慢呼，呼气要细而集中，像吹走浮在一杯茶水上的一片茶叶似地不断呼下去。这时，腹肌、腰肌和横膈膜以及肋间肌等正在压缩。训练到能自愿地应用这种才能，便基本把握了呼气的把持。

演奏中的呼气大体可分两种：

①阳（缓吹）：演奏时，气速较为迟缓而平缓，气流稍粗。呼吸肌肉构造的压缩力较小，比拟松开。

②超吹（急吹）：演奏时，气速较为短促而有力，气流稍细。呼吸肌肉构造的压缩力较大，比拟使劲。

从筒音算起，笛子的基本七个音属于平吹的范踌，笛子基本七音以上的八度音属于超吹的范踌。

演奏中，要留意吸气度不要到达极限，也不要每次都吸得一样多，应依据乐句的是非、上下、强弱等详细要务实行吸气。

一样，演奏中的呼气也不该到达极限，而应在肺内还存有必定量的气时便实行换气。不然，不但演奏中的换气不易迅速，影响吹奏的顺遂实行，还会因慢性缺氧，影响身体安康。

呼吸进程中，要使呼吸道无阻疏通，这瞄准确应用呼吸也是极为重要的。

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