用笔法是笔锋着纸往后，首要处理的是毛笔怎样准确活动。用笔是书法中要害的要害，赵孟讲“用笔千古不易”。

1.藏锋和露锋

藏锋就是在起笔和收笔时，把笔锋藏於笔画之中的一种用笔办法。

例如：写一横画，横画本应从左向右行笔。藏锋誊写时，应由右向左逆行，按笔后，再由左向右顺行，终了按笔调整笔锋后，由右向左逆行。藏锋用笔冷静、委婉、雄强。平日篆书、隶书，楷书中的颜体和柳体多运用藏锋的办法誊写。

露锋是一种平淡无奇的用笔办法，起笔时把握“欲横先竖，欲竖先横”的原则。

例如：写横画，竖下笔，调顺笔锋后右行笔。写竖画，横下笔，调顺笔锋下行笔。露锋作书，尖利精力，照应自然，娟秀峻拔。

藏锋和露锋一般多指起笔处，由于收笔的处所都需求以毫末满外，以保证笔画完好和雅观。藏锋和露锋不存在着好坏之分，初学书法，要依据不同字来断定用藏锋或是露锋，但必需留意行草书很罕用藏锋。

2.中锋和侧锋

中锋也称作正锋，是运笔的首要方法。

中锋运笔，笔尖在笔画确当中运转。把笔毫放开，作到万毫齐发。

中锋行笔的长处：将墨汁平均渗开，笔画美满，自然充满。有必定的立体感。“力透纸背”就是中锋写出来的。

中锋行笔要求笔管耿直，但不象征着内行笔的进程中，笔管一直和纸面垂直，而是跟着笔划的活动方向笔管稍向前倾。

侧锋也称作偏锋。

侧锋行笔，笔尖侧在笔画一边，显得痴肥枯涩。

楷书字是忌用侧锋的。但行草书中侧锋偶一用之。

初学书法，应先以中锋行笔为根底。学书法先学楷书，就是这个情理。

3.方笔和圆笔

方笔和圆笔是对笔画的起止和转机不同的处购置法。

方笔呈方棱外形，有一种刚毅果断的气概，表现了雄强有力的风格。

圆笔呈圆转弧形，圆劲不露陈迹，娟秀俊美，给人以和畅的觉得。

方笔和圆笔在誊写办法上是不同的。

方笔的誊写：升降提按的节奏明快，下笔迅捷，平淡无奇，不可游移。转机时改动笔画的活动方向，提笔换锋，而后逆行，即所谓“折以成方”。方笔的誊写要害在一折字，折字的基本在于提按节奏，如少林卷术，一招一式刚毅、明快。

圆笔的誊写。起笔和收笔处，笔锋微转，不留棱角陈迹，即所谓“转以成圆“。圆笔字誊写的要害在于一个“转”字，“转”字的特色是委婉，这种委婉和太极拳有类似之处，一招未竟，一式又生，绵绵而至。

4.起笔和收笔

起笔和收笔在藏锋和露锋的问题里曾经触及，这里就详细办法进一步阐明。

不管任何笔划，都首先存在着一个起笔问题。起笔假如写不好，不只痴肥或尖削不耐看，并且也会影响延长。

藏锋起笔的规律是“欲左先右，欲上先下”。

露锋起笔要“欲横先竖，欲竖先横”。

以上两个举措的要害，一个“按”，一个“顺”，都应和起笔的举措非常谐和，不克不及僵硬。

收笔是一画终了的处置，一般有两种状况，一类是尖收笔，尖收笔有撇、捺、钩、悬针竖等；另一类要采取“无垂不缩，无往不回”的办法，首要针对横画和垂露竖等而言。

5.提笔和按笔

毛笔的活动是比拟庞杂的，它不是简略的平面轨迹活动，而是要共同提按活动，内行笔进程中，下意志地把笔画的某一部位写细一些，笔要极轻提起。

相反，下意志地把笔画的某一部位写粗一些，笔就要稍稍下按，这就是平日所讲的提笔和按笔。

提笔和按笔是互相对抗的，但又互相依存。没有提笔就谈不上按笔，没有按笔也谈不上提笔。

提笔是在按笔根底上的提，按笔是在提笔根底上的按，也就是说提和按的举措都不克不及尽势，尽势则力竭。

这种施力方法很象手按弹簧，按不克不及按究竟，提也不克不及提到极限。提按妥当，笔画的粗细变化自然，有力度和弹性。

因此，提笔和按笔虽然简略，却须学者仔细意会，得出“一画之间变崎岖于峰杪“的情理。

6.转笔和折笔（与方笔和圆笔邻近）

转笔和折笔是笔锋在改动运转方向时的用笔办法。

转笔是用暗渡的办法转换笔锋，转换时，要心静手稳。

方笔字时，笔锋的转换要求刚毅有力，有棱有角，应当用折笔。。

转笔和折笔在应用中是应当互相弥补的，而不该单方面地寻求。假如只留意方折刚毅，不留意圆润，写出的字每每抛筋露骨，无娟秀委婉，不耐寻味。假如只寻求转笔圆润，而不注重筋骨的力度和弹性，又每每俗媚轻狂。

7.行笔和驻笔

行笔是在纸上运转，提按转机的延续性举措；驻笔是行笔进程中，一个举措完毕，下一个举措入手前的、很短的转换空隙。

驻笔并不是彻底停止，而是为下一举措福气施力做预备任务。这一点象发言中的停息。例如，写横画收笔时，就要驻笔，而后按笔满外。

8.挫笔和衄笔

挫笔是按笔略提之际，使笔锋挫动，稍稍分开按处的一种用笔办法。例如，写钩按而挑出，如按末美满，就要向右稍挫，写满后，再失势急出。

衄笔是一种逆而使回的用笔办法，有蜗牛入壳的意趣。如颜誊写钩，竖画终了，而后缩回挑出。

9.战笔和抢笔

战笔取迟涩的走势，用於长笔画。誊写时，为了使笔的筋骨雄强，下意志地增大笔和纸的摩擦，福气使力，谨慎履行，好象碰到阻力。

但必需留意，战笔决不是装腔作势的“哆嗦”，而是自然的力量增大所至，笔虽似微抖，笔画依然划一，边沿无纵横交织状。

抢笔是一种快下笔的办法，实践上是虚笔，用法是悬空逆画，而后迅速落笔，似从空中遥掷而下。例如，写一横画。

10.运笔方向

如今讲的运笔方向不是指文字的誊写轨迹，如横画由左至右，竖画由上而低等等。

运笔方向是指运笔时施力的方法，笔锋和笔管的朝向。

准确的运笔方向应当是：笔既入纸，笔管微向左后偃，以保证逆入，行笔时，腕平掌竖，推笔而行，笔锋朝向与笔画的运转轨迹相反，以保证平出笔锋，万毫齐力。

昔人所讲的如锥画沙、印印泥的后果，非如斯不可得。

11.行笔的速度行笔的速度一取决于字体，二思索字的大小，三誊写人的功底。

一类以静为特色，包含篆书、隶书、楷书等字体，誊写这类字，行笔速度应比拟迟缓，把书画中的静气托出，行笔过快，每每失于凝重；

另一类以动为特色，包含行书、草书等字体，这类笔画的誊写，需求加速行笔的速度，以表示流利和飞动。

笔画的大小对誊写的速度也有不同的要求，大笔画多重气概，行笔应当稍慢性，慢能凝集力量，点画才干冷静雄强。

小笔画重秀美，行笔应当稍快，慢则每每凝滞无味。

初学书法，行笔应慢，惟有慢行笔才干领会出笔画中提按转机的变化，使肌肉逐步记忆，才老练出入木三分的劲涩，这就是昔人常说的“迟涩”。

有了比拟浓重的根底，才可由“迟涩”向“疾涩”开展。所谓“疾涩”，行笔虽快，但笔画不浮。

12.三分笔法

三分笔是用笔深浅的一种剖析办法，初学者最应知晓。临池的第一步，首先寻求形似，假如不知所临碑帖的用笔深浅水平，便无法到达予期目标。

三分笔法就是把笔头定一个量度。一个笔头自二分之一处置开，上半局部不克不及用以作书，只能用来贮墨，其功用有些象自来水笔的皮郛局部。

下二分之一处，自下而上称为一分笔、二分笔、三分笔。

进修昔人书法时，以此为规范实行剖析。

例如：王羲之、王献之的书法一般只用一分笔；欧阳询、虚世南、文征明、祝允明等人的书法一般用到一分半笔；苏东坡、黄庭坚、米芾等人的书法最多用到二分笔；颜真卿等人的书法用至三分笔。三分笔并不不象机械的量度一样准确，它供给的是一种剖析用笔深浅的办法，一种琢磨昔人用笔的手腕。

关于初学书法的人来说，应首先锤炼浅笔重力的用笔办法，它的难度大於深用笔，不管是提笔摄墨，仍是按转机都比拟难把握。但惟有从难动手，以浅笔重力为基本功，进修书法的路途才会越走越宽阔。

希望这篇文章对您学习书法能有所帮助，如果你有在学习书法时遇到任何问题，可以点击这里提问，很快就会有书法高手解答你的问题。