弹性物体都有个弹性范围的问题，在必定力的范畴内，弹性物体可迅速恢恢复状，超越范围，弹性毁坏难以恢复。毛笔性柔，弹性是很有限的，这要求我们：

1、把持毛笔下按的水平：一般要在笔头一半以内，素来有一分笔，二分笔，三分笔的说法，意图即在运用近前端的笔锋，笔锋变形水平小，易于规复。抉择毛笔时，要选“大笔写小字”也是这个情理。

2、运转进程中，要不断将散卧脆弱的笔毫扶立起来。笔往前运走，就免不了要倒下去，弹性就会惭弱下去，需做个“回顶”的举措立起笔锋，如折角处的挫锋，挑钩处的蹲锋，捺底出锋前的轻轻回缩（所谓挫、蹲、回，都是回中用劲的一种），均使散败的毛笔在必定的水平得以恢复立起，乃至使笔处于特其余微弱形态，铮铮欲弹走，大大加强了“笔力”。

3、一笔实现之后，用收笔举措使笔头规复成挺直齐顺的原状，好像掭过一般，可直接誊写下笔，坚持了行笔的前后连接性。关健是应用反作使劲弹直笔锋，反作使劲有两种情势：

一种是回锋反弹，回锋时恰好逆着行笔方向提笔，将笔锋回顶弹直，因此回锋举措准确与否，应看笔锋是最有用地弹直顺遂齐。

二是用在出锋的处所，先以迅疾之笔作按势，借急按的反弹之力弹起笔锋。

如悬针，长撇就应如许用笔，悬针和撇的中后段经常显出丰腴之态，就是借重出锋用笔的自而后果，别的捺、挑钩也是如许重按而提出的。

因此运笔的时候，笔毫老是一曲一挺，时展时聚地运转着，尤如钟表的发条，铮铮欲弹走，笔一提纸，笔头就能规复挺直齐顺，这就是明代大书法家董其昌其所说的：“自起自倒，自收自束“，宋代苏轼说“方其运也，左右前后，却难免欹倒，及其定也，高低如引绳，此之谓笔正。”

笔锋收起时象悬侧重物的绳索一样挺直，昔人是多么自若地应用毛笔啊！

二、用笔的总原则书法的点画无论表面情势怎样变化，都要求契合以下共同的审美标准：

一、质感强，浑圆，丰富，凝重，如铸如刻；

二、象征委婉、隽永，忌直白外露；三、气概灵通，畅而不滑，涩而不滞。

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