在前面所述的锋变与发力问题之中，另有一个十分重要的问题是“发力点”问题。所谓“发力点”是指在运笔进程中，手臂使劲最重之处和锋变最大之处。

书法笔法的变化是极为庞杂的，尤其是行草书，很难以定量剖析。在“发力点”这个问题上变化就非常庞杂。我们发如今传统经典行草法帖中，昔人在“发力点”技巧的应用上是十分有机巧的，手腕也是十分多样的。我们剖析大体有，惯例式（或称经典式）、平衡式和变异式三种“发力点”的技巧。

惯例式的“发力点”首要在笔画的两头和直折处，其“发力点”比拟照较牢固。比方汉隶和唐楷比拟典型。不论其作风是有多大差别，但在每一笔发力的地位上是十分牢固的。

凡隶书“蚕头”和“雁尾”的部位必是“发力点”；凡楷书“藏入”、“顿收”、“折笔”和“钩根“的部位必是“发力点”的地位。行草书中王羲之、董其昌、赵子昂是典型之例，尤其是赵子昂更趋于经典化，其“发力点”简直完全遵守楷法例律。其作风是工致、平缓解娴雅。

平衡式的“发力点”实践上是没有明晰的发力点。小篆一系比拟典型，尤其铁线更为典型。朱耷、怀素的草字也拥有分明的平衡“发力点”的特点。

变异式的“发力点‘能够是落在点画的任何部位。相称多的魏碑楷书拥有明晰的这点特点。与惯例经典式的“发力点“比拟，我们发明，它有的按惯例”发力点“发力，更多的是不按惯例的“发力点“发力。

如以撇为例，惯例的”发力点“是在起笔处，极为少见将‘发力点“下移到别处，而北碑撇的“发力点‘能够设在这一笔的任何部位。这种”发力点“的变异会直接形成线形的变异和作风上的差别。故而构成了北碑的一石一格、一石一貌的景象。

内行书系统中，在“发力点”上变异较大较分明白当属米芾、郑燮、王铎和张瑞图。米芾、郑燮和王铎是从惯例经典式“发力点”技巧和锋变中演变而来，而张瑞图的“发力点”与锋异变则走向了另类。

当运笔平衡发力时，锋变小，点画多显是非之别而少重轻之异，其节奏也就不明晰明快；

当运笔不平衡发力时，锋变跌荡，点画线形变化必定丰厚，节奏自然明晰激烈。

在评估笔法的优劣高低时，审其“发力点”能否精确而精到，“发力点”的变异能否精妙而奇巧，应当是一条不该无视的规范。由于它能够直接反应出版者的功力和成就。

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