所谓“线性”，系指作品拥有独到的锋变技巧，同时，拥有必定的法则性、同一性的点画线条所表示出来的线条特征与特点。

古代的每一部法帖，在用笔上，简直都是一种特性化特点的详细表现。就一部详细的法帖而言，其特性的锋变技巧，会构成一种光鲜而独到的“线性”特点。

如朱耷的作品就很具典型意思。他运笔采取均匀式的发力办法，非常少重按轻提，锋变的幅度很小，点画线条粗细平均，因此，他的线条就有他本人独到而光鲜的“线性”特点。不必看整幅作品，只看一个字，就能够经过其“线性”特点判定为朱耷手笔。

我们还能够做如许一个实验，取王铎、郑燮、张瑞图、何绍基、康有爲、赵之谦书通通撕成碎片，搅和之后再实行别离，挑选时一定不会有什么困难，由于他们各自笔下的线条是极具特性化的，这种特性化线性的信息就贮存在只字片纸之中，辨析它们是十分轻易的事。二王、欧褚、黄米、董赵等，莫不如斯。因而可证，“线性”是形成特性笔法作风特点的集中表现。

“线性”是由五个局部形成的：

1、线形

线形，系指导画的详细外型。它是笔法的详细表现。

无论书法的何种书体与字体，每一点、每一画都有确实的外型。“蚕头雁尾”、“铁柱悬针“等既是。有的比拟形象一些，能够以物类比拟，有的或许说大批点画，就很难以物类相拟对，然而，每一个点画都有着确实的形状外型。这种外型是指拥有审盛情思的外型，而不是指那些“肉饼”、“死蛇”类的败笔笔形。

2、线质

线质，系指导画的质地和质感。它是笔法的表示力地点。

书法的点画线条应当是十分拥有表示力的。这种表示力就体如今点线的质地和质感上。

它是书法特有的情势技巧舌语。有的富有弹性，如“铁线”；有的表现苍劲，如“万岁枯藤”；

有的表达俊逸，如“彩带”；有的展现刚健，如“铁笔银钩”等等。它拥有审美特质，并用以表达衬托作品的作风尚味。不是指那种“死蛇挂树”、“煮烂的面条”之类的败笔质感。

3、线色

线色，系指线条的墨色与档次。它是笔法的神情地点。

书法的点画不仅是一种墨色，有浓淡、枯润、浅深等等区别和变化。“重若崩云，轻如蝉翼“既是。它是点画线条要表示的重要内容。所谓“墨入迷采”就是指详细的线色而言，线条丰厚的墨色档次变化，会愈加拓展丰厚线条的表示力。不是指那种“墨猪”、“失血”之类的败墨之笔。

4、线向

线向，系指导画的运笔走向和点画睥睨的方向。它是笔法的动态地点。

在誊写的进程中，假如点画的走向有必定的法则性，就会构成一种势。这种势对作风会起很大作用。横平竖直表示稳和，横翘竖倾表现险绝。假如应用得好，会使作品更具表示力，假如应用得不好，则会成为习惯笔病。

5、线位

线位，系指导画的地位。它也是笔法的动态地点。

一字之每一笔，都有相对牢固的地位，这是汉字自身的规则与制约。不同的字体有不同的规则和法则，篆、隶、楷相对严谨对称，其点画的地位可挪动的幅度十分小。

行、草的点画地位移变性十分大，有很强的可塑性，随便性。行、草点画的地位可做左右、高低的挪动，这种点画地位的交织与移位，会发生离合、正欹、开合等动态后果。并会直接影响字的全体外型，会使字势发生独特的变化，使作品的表示力愈加生动。不是“任笔为体，聚墨成形”

无度践踏汉字的那种混涂乱抹。

在形成线性的五个方面中，线形、线质、线色是最中心的内容，此中线形又是第一位的，由于，其他都是以线形为依靠才干表示出来的。

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