气应用笔要求画者全身精气贯至笔端，下笔自然能发生力度，这就是“笔力”。因为形成画家的“意”的气质、修养、感情、思路不同，贯于笔端之气也会不同。

以气使笔的“气”不同，也就形成了用笔“笔力”的多样性、庞杂性和多变性。如吴昌硕运笔纯朴而苍浑，赵之谦用笔如“绵里裹针”，郑板桥的线则秀挺朴直，更有流芳百世的“吴带当风”，“曹衣出水”。

中国画家在意存笔先、以气使笔中，发明出了形状有别各具韵致的各种笔法。

笔法的变化是以笔力的变化来表现的，大自然与人类生活的多姿多彩又给中国画家供给了“笔力”的发明源泉。如王羲之从鹅颈的反转感悟到了笔力的弹性变化，张旭观公孙大娘舞剑而悟出狂草之笔法，而苏轼、黄庭坚又辨别从不进则退与船夫荡桨中悟出了笔力的奥妙。

中国画家在福气使笔时，笔随气行，画家的天机才气，全在有意无心间自然流溢。清代王原祁说“神与心会，心与气合，行乎不得不可，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与文字之外。“

中国画家在作画的进程中，常说要排挤邪念，坚持松静自然的心体态态，就是要负气运笔端，笔笔疏通，笔笔见力。

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