1、画稿

一幅水印版画的实现首先要作好小构图的计划，计划时应当依据印成作品后所表示出的干湿、浓淡、真假等特色在画稿上事先思索好，而后实现一张小画稿。依照本人的创作用意及用墨、用色来作多种实验，从中挑出能表现本人用意、又有水印特征的画稿实行放大。

画稿放大后，在思索到水印版画的特征和特色的同时，要动手处理板材、分版、刻主版、水份的变化、套版的顺序、颜色的设置等等一系列水印制造中的技术问题。

2、翻版稿

用削尖的铅笔在拷贝纸上用单线勾勒出表面与构造部位的画稿，再将此画稿反过来覆在已处置好的板面上。另外，无论采取什么办法把画稿描绘到板面上，在刻制前，均需在板上刷一遍淡色的颜色，使得刻制时刻去的或留在板上的局部外型明媚，刀触明晰，如许，有助于作者更好地运刀。

3、分版

水印版画一般需求一块主版和多块副版，分版的办法：把画稿翻描在一块板上，刻成后即为主板，再以此版为根据，借拷贝纸的通明，用笔把主版上的物象描绘在纸上。而后以这张有主版套色地区地位的拷贝纸为准，垫上复写纸，复写到第二块板上，即为副版。依据画面需求，主、副版不够套用，可视详细状况添加第三、第四块刻版，用以添加画面掩盖后物象的形或色。如遇到某处刻坏，能够添加一块刻版补偿，对齐在原局部套印上去。

4、刻制

用刀在木板上刻制，不管何种刀，都能够刻出许很多多不同外形的点、线、块。几刀相连还能够发生不同的觉得和艺术后果。运刀的基本办法不外乎是应用刀刃的正锋、侧锋在木板上实行推刻、挑刻、晕刻、颤刻、摇刻、铲刻、刮刻、单刀刻等等。

推刻：这是描写物象的首要刀法，捏刀向木，用圆口刀、三角刀、方口刀平缓平均地按必定角度向前推着刻，可形成齐整的阳或阴的线、块、面。

挑刻：用圆口刀、三角刀、方口刀急促着版，刀入版表层即向上挑，可构成大小、是非、宽窄等不同的圆、三角、方形的点。假如选用三合板刻制，挑刻需留意用刀的方向与木纹走向垂直出力，挑时木质才可自然断落。如顺木纹走挑刻，不易断落。

晕刻：用方口刀、平口刀、斜口刀倾斜刻削版面，时轻时重，运刀过后，便发生相似画笔深浅过渡的后果。

颤刻：圆口刀、三角刀、方口刀向前动刀时，前后顿挫出力，时起时落，构成粗细、缺拙的线、面，拥有“金石味”。

摇刻：用圆口刀、三角刀左右摆动着向前运刀，可刻成双方似锯齿状的迂回、奇变的后果。

铲刻：将刀头略平放，用刀平平川铲从前，就成“铲刻”。铲的面一般都较宽，除方口刀以外，别的的刀铲出来的刀触，边线粗糙，变化较多。因为铲的面宽，用的力也需大一些。

刮刻：应用刀刃或刀尖在木版上刮出凹陷，轻刮能够刮出柔和的凹痕，使劲刮会呈现较激烈的刮痕。刮出来的刀触，常有一种较委婉的觉得。

单刀刻：用斜口刀可实行阴刻或阳刻，用刀时坚持必定的斜度。

阴刻：是在黑底上刻成凹于版面的线、面、点，除此以外的版面仍留在版上；“阳刻”是在白底上刻成凸出状的线、面、点，除此以外版面刻掉。应用“阴刻”或“阳刻”的单线，勾画出形体的表面，这是我国的传统手段，应用得适当，十分精美而又富有民族特征。

以上刀法的应用要害是怎样塑造物象的外型，无论是选用阳刻、阳刻仍是运用何种刀具，采用何种刀法，都要既留意掌握对象的形体和特点，又要充沛发扬刀触、刀痕的作用，加强艺术沾染力。应用刀法，抉择刀具品种，在一幅作品中不可变化太多而芜杂。也要避免用刀平凡枯燥，照稿子描着刻，而缺少活力。

拓印水印版面的要害，就是要把握好水份的变化。无论是木板的水份，仍是纸里接收的水份，都对拓印质量有直接影响。拓印前，先用喷水壶平均地将纸喷潮，使水雾平均地分布在纸面上。天气酷热或枯燥时节则喷得湿一些。如是阴雨天气，空气湿度大，纸里的水份不易蒸发，最为适合。纸张在受潮后会比枯燥时胀大一些，在全部拓印进程中，基本上都要坚持必定湿度，免得套不精确。一般状况先印副版后印主版，先印淡颜色后印色。

在拓印进程中将湿纸平放在版上，掩盖旧报纸或塑料薄膜，压上镇纸工具，对好标志线（在水印版画中将印纸边瞄准较长的和画面平行的一条线，而后再将竖线延伸标到印纸上的中端，如许即便印纸吃水后变形、胀大，也只能从当中向二连延长，不会影响套版的精确性）。

入手在版上敷色，每块版面敷色需求重复屡次。假如拓印时发明水份过多的渗化，可采取“破墨法”，即急用洁净的毛笔蘸清水在相反的方向落笔，使清水压榨色水回缩。

另外，古代的一种水印版画，目标在于复制国画。经细致致的分版、制造、套印，能够做到有笔、有墨、有色，并且水色滋养，浓淡适宜，简直能够酷似原作的特特后果。我国的荣宝斋、朵云轩等出版单元，仍沿用此法复制古今国画。

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