水彩画因工具资料的特征、技法与其它画种不同，构成本人的艺术特征，把水彩画比方轻音乐或抒怀诗般的柔柔，是比拟确实的。
一幅好的水彩画撤除内容与感想情的表达深入之外，给人的觉得是潮湿流利、晶莹通明、轻松生动，此种觉得就是水彩画的特色。
水彩画的基本技法
1、干画法和湿画法干画法是一种多层画法。用层涂的办法在干的底色上着色，不求渗化后果，能够比拟沉着地一遍遍着色，较易把握，适于初学者实行练习。表示一定、明晣的形体构造和丰厚的颜色档次，是干画法的专长。
干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等详细办法。
层涂：
即干的堆叠，在着色干后再涂色，一层层堆叠颜色表示对象。在画面中涂色层数不一，有的处所一遍即可，有的处所需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，免得颜色灰脏丢失通明感。层涂象有色放工堆叠，事前估计显显露底色的混合后果，这一点是不克不及疏忽的。
罩色：
实践上也是一种干的堆叠办法，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色不够同一，得用罩色的办法，蒙罩上一遍颜色使之同一。某一块色过暖，罩一层冷色改动其冷暖性子。所罩之色应以较光鲜色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，不然带起底色会把颜色搞脏。在着色的进程中和最终调整画面时，常常采取此法。
接色：
干的接色是在毗邻的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色自身也能够湿画，添加变化。这种办法的特色是表示的物体表面明晰、颜色明快。
枯笔：
笔头水少色多，运笔轻易呈现飞白；用水比拟丰满在粗纹纸上快画，也会发生飞白。表示闪光或柔中见刚等后果经常采取枯笔的办法。
干画法不克不及只在“干”字方面作文章，画面仍须让人觉得水分丰满、水渍湿痕，防止干涩单调的缺点。
湿画法可分湿的堆叠和湿的接色两种。
湿的堆叠：
将画纸浸润或局部刷湿，末干时着色和着色末干时堆叠颜色。水分，时间把握妥当，后果自但是圆润。表示雨雾氛围、潮湿水汪的情味是其专长，为某些画种所不及。
湿的接色：
临近末干时接色，水色流渗，接壤含混，表示过渡柔和颜色的渐趋多用此法。接色时水分私函用要平均，不然，水多向少处冲流，易发生不用要的水渍。
画水彩多数有干画、湿画结合实行，湿画为主的画面部分采取干画，干画为主的画面也有湿画的局部，干湿结合，表示充沛，浓淡枯润，妙不可言。
2、水分的把握
水分的应用和把握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、活动、蒸发的特征，画水彩要熟习“水性”。充沛发扬水的作用，是画好水彩画的重要要素。
把握水分应留意时间、空气的干湿度和画纸的吸水水平。
时间问题：
实行湿画时间要把握得恰到益处，叠色太早太湿易丢失应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，连接僵硬。一般在堆叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于掌握形体，以可使之渗化。假如堆叠之色较淡时，要等底色稍干再画。
空气的干湿度：
画几张水彩就能领会到，在室内水分干得较慢，在室外湿润的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。
在这种状况下，作画用水宜少；在枯燥的气象状况下水分蒸发快，必需多用水，同时加速调色的作画的速度。
画纸的吸水水平：
要依据纸的吸水快慢响应把握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质坚实吸水较快，用水需添加。另外，大面积衬着晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景，用水丰满为宜；描写部分和细节用水恰当裁减。
3、“留空”的办法与油画、水粉画的技法比拟，水彩技法最凸起的特色就是“留空”的办法。一些浅亮色、白色局部，需在画深一些的颜色时“留空”出来。水彩颜料的通明特征决议了这一作画技法，淡色不克不及掩盖深色，不象水粉和油画那样能够掩盖，依托淡色和白粉提亮。在观赏水彩作品时留心一下，会发明简直每一幅都应用了“留空”的技法。
适当而精确地空白或宛浅亮色，会增强画面的生动性与表示力；相反，不适本地乱留空，易形成画面噜苏花乱景象。着色之前把要留空之处用铅笔极轻标出，要害的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时奇妙留出。另外，凡比照色毗邻，要空出对方，辨别着色，以坚持各自的光鲜度。有的初学者把不用要的空的外形空了出来，而后顺沿表面涂描颜色，另有的把该空的处所顺沿表面空得很死、太刻板，丢失生动感。空的既精确又生动，是技巧纯熟的表现。在实施中重复练习，就会游刃多余。
4、笔法
笔法即用笔的办法。用笔与用水、用色是严密相干的，作画时每一笔均含水与色，或水多色少，或色多水少，或水色适中。笔在纸上活动会呈现笔痕，就是我们平日所说的“笔触”从笔触能够看出作画时的笔法。画纸的粗细，画笔的硬软，运笔的快慢，依据物体的构造，笔法变化无常，有点有线，刚柔渴润，从表示物象的形与色动身，恰本地用笔加强塑造性和画生疏动性。水彩画面积较大的涂色，水分的渗化将笔触消失，趁湿重置颜色笔触觉得委婉，较干时作画，笔触明晰可见。着色进程中一刻也离不开用笔，越是靠近实现用笔越重要，其笔触不再被掩盖，原形毕露地展示给观赏者。
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