水粉画制造进程中，绝绝大局部颜色都需求在调色板上分配，然落后入画面。分配颜色，运用水分与颜色的多少，是表现表示技法和水粉画特征的问题。水彩画，纯真运用水分调色来把持颜料厚薄，从而发生明度变化，并应用水色的干湿，经过颜色的渗化或重置，取得水彩画的特别表示后果。

油画则是运用调色油（松节油或亚麻仁油）与白色来分配，把持颜色的厚薄和明度变化。水粉画，介于这两者之间，可以用水使颜料粘稠，成为半通明，使白色画纸的明度也能显显露色层。

水分使颜色发生厚薄，厚薄发生明度变化，那就会发扬似水彩那样的湿画渗化后果，这就是水粉画中的薄画法。

假如用油画中的厚画法来制造水粉画，就得罕用水分，运用较多的颜料和白色来晋升颜色的厚度和明度。然而，水粉的薄画法，虽运用水分较多，也不克不及够到达水彩画那样的生动、明快、流利、水色淋漓的艺术后果。厚画法也不克不及够像油画那样，能将很厚的色层结实地附着在画纸上。我们常看到一些水粉画，由于画得过厚，而使色层龟裂剥落，发作画面受损的状况。

水粉画调色，运用水分有两个目标：一是调稀颜色，便于自若地运笔着色；二是水分可使颜色粘稠到种种水准，使亮堂的纸色能显显露色层，显出明度的变化。假如水分运用较多，让颜色在纸面上流淌，也可以发生水色融合的后果。

一般水粉画的第一次着色（或称铺底色），大多采取含水较多的薄画法，它可使色层柔和委婉有远退的后果。画景物暗影局部及前景常采取此法。薄画法由于水多色薄，粉质要素和遮蔽力会削弱，水粉画的艺术特征就不克不及充沛发扬，因此薄画法经常只使用在部分或画第一次色。

水粉的厚画法，轻易发生水粉画的艺术特征。因此，调色盒中的颜料量要多，必需坚持潮湿不干，保证画笔伸入颜料格子就能蘸出充沛的颜料，在调色时或画到纸面上去，能非常丰富丰满，运笔也能随便自若。

有时可以蘸几种不同颜色，可在画上塑造对象的同时经过笔法调出恰如其分的颜色，这可以画出诸色争辉的生动后果。固然，在没有充沛经历与根底水平的状况下，是毫不易做到这个点的。

由于在表示许多亮堂物体或风光时，如天气、水面、路面、房屋等等，需调入大批的白色来到达明度的要求的，因此水粉画需求用白色时，就应勇敢运用白色，并保证有必定的厚度，如许可使外型丰富有力，与薄画局部发生强弱比照后果。一般说来，用色的厚薄方面，以厚画为主，方能取得较好的水粉画后果。

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