因为越剧的剧种作风特征是在女子越剧时代构成的，一切脚色都由女演员表演；又因为越巨变革以来接收了昆剧手舞足蹈的特色，以及遭到上海这个多数会文化情况、观众审美情味的影响，越剧扮演重视粉饰，在美学形状上基本属于优美、秀美的范围。这一点，与京剧、绍剧、绑子系统的剧种不同。

如《红楼梦》中“黛玉葬花”这段戏的扮演，黛玉一面葬花，一面唱“葬花词“，王文娟上演时，留意把花锄、花篮等道具以及水袖舞动起来。这种舞动，既是形体举措的粉饰，又是人物在特定情况中情感的抒发，使无形的内心活动经过举措的外型、节奏、幅度、变化给人以直观的感想，扮演与唱结合，发生一种富有诗情画意的意境感。越剧扮演接收了其它剧种的艺术成绩，但学来的东西又加以越剧化。

所谓“越剧化”，首如果从发明脚色的需求动身，把那些越剧优美抒怀的作风不够调解的要素，予以减弱和改动，对缺乏以表示之处，则另行计划。如傅全香演《情探》中的“打神”这场戏，曾一招一式地向川剧进修，但川剧上演中人物外表举措比拟刚强，幅度大，力度强，直线条多，与越剧优美的作风不调解。傅全香对这些要素有所减弱，同时接收昆剧水袖举措中考究圆的技巧，在扮演中加强了优美的质素。

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