越剧扮演应用程式，但不是把现成的程式，看成在不同剧目中能够套用的手腕，而是汲取了程式包括的美学要素，依据不怜悯境，不同人物的详细特色，自然地应用在剧情发展中。

譬如人物出场的“表态”，传统戏曲的演法一般是以较长的停息、富有雕塑感的外型，配以激烈的袭击乐，给观众以光鲜的印象。

越剧接收了此中动中取静、以静诠动，和富有雕塑美的外型这两个要素，而将“表态”作为人物特定生活进程的一个环节，用以表示人物在特定霎时的神色变化和心思转机、人物气质、规则情境中的思想活动，这就在写意的“表态“，中融合进写实的成份。

如《红楼梦》中贾宝玉第一次出场，他手转佛珠，欢腾地快步走过长廊，转而入室，突然见到黛玉遭到吸引，猛地一惊，心思上构成间歇。

这个停息就是“表态”把人物的身份、心境、在家庭中的地位、对黛玉的立场等，都“亮”了出来。传统的程式化扮演，表示某种心情都有必定的套路。

譬如伤心时，演员用“啊⋯⋯啊⋯⋯啊⋯⋯”三声，加上水袖掩面，就表示哭；越巨变革中废除了这种程式化扮演办法，要求演员情动于中而形于外，哭要真正从心底里觉得伤心，笑要真正从心底里觉得快乐，要以内心活动为依据，再计划外表举措，外表举措要过细地转达出人物的内心活动，以真情实感感动观众。

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