逗是指演员构造和应用"累赘"的技巧。"累赘"是相声获得艺术后果和表达思想内容的手腕，因此演员"逗功"的巧拙决议着一场相声上演的成败。"累赘"是由言语、事情、情节的不调解而发生的，而形成"累赘"的手段又是多种多样的。这就要求演员熟习各品种型"累赘"的特色，把握不同"累赘"的构陈法则，从而获得良好的艺术后果。

有的相声演员靠指手划脚，油嘴滑舌，一惊一乍，大哭大闹，或许用一些俗气的扮演和举措博讽刺声，认为这就是"逗"得好，其实恰好相反。这种扮演阐明白演员的窝囊，阐明他们还不懂什么是“逗”。

相声的风趣幽默，是在仔细严正的扮演中发生的。它的逗笑，应当是纯真的，安康的，有意思的。这就要求演员拥有多方面的涵养、丰厚的生活和较深的艺术成就。

要把"累赘"抖得脆，抖得响，就要对作品吃得透，拿得准。腔调的轻重上下，语气的应用，都要恰如其分。手势的应用，地位的变化以及眼神、面部心情的变化都要精确生动。捧逗之间的共同尤为重要。何时“搭桥儿”，何时“垫砖”，怎样“递肩膀儿”，都要分寸适合。迟、急、顿、挫的应用更要火候妥当。

这里还包含和观众交换的问题。由于相声的扮演是演员向观众叙说故事，因此不只有使观众感到和颜悦色，还要依据戏院的详细状况来决议怎样应用"累赘"。昨天这个"累赘"响了，今日兴许不响；昨天这个话茬儿三秒钟恰好，今日在用三秒兴许就凉了。因此，虽然台词是牢固的，而扮演则要有些灵敏性，这就要看演员的艺术涵养了。

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