黄梅戏唱腔婉转清爽，分花腔和平词两大类。花腔以演小戏为主，富有浓重的生活力味和民歌风味，多用“衬词”如“呼舍”、“喂却”之类，有《夫妇观灯》、《蓝桥会》、《打猪草》等；平词是原本戏中最首要的唱腔，常用于大段叙说、抒怀，听起来婉转婉转，有《梁祝》、《天仙配》等。当代黄梅戏在音乐方面加强了“平词”类唱腔的表示力，常用于大段抒怀、叙事，是原本戏的首要唱腔；打破了某些“花腔”专戏自用的制约，接收民歌和其它音乐身分，发明白与传统唱腔相调解的新腔。黄梅戏以高胡为首要伴奏乐器，加以其它民族乐器和锣鼓共同，合适于表示多种题材的剧目。

黄梅戏唱腔分为两大类一小类，即主调、花腔、阴司腔。

1、主调

又称正腔，是黄梅戏中常用的板腔系统的唱腔，有平词、二行、三行、火工等。这些腔体均有男、女腔之分。

平词：在整本大戏中运用率最高，为一板三眼，故别名“缓板”、“平板”。曲调严正严肃，精美大度，变化多而顺应性强。善于叙说，可自力运用，亦可与它腔联用。曲调的基本构造由起板、下句、上句、落板四个乐句构成。

第三、四句为主干，不论唱词多寡，均可用三、四句旋律重复演唱，或略加装潢，直到最终一句落板完毕。别的，另有“迈腔”、“单哭介”、“双哭介”、“切板”、“倒板”、“散板”、“平词对板”等弥补乐句，构成一个平词类腔体。

二行：不是自力的腔体，须依靠于平词或其它曲调。无起板句和完毕句，惟有两个以漏板为特征的上、下乐句，故又称“数板”、“二流”。二行也分男、女唱腔，为有板无眼的慢板节奏，记谱作1/2节奏。常以其节奏型与平词之慢板或三行之快板比拟照，以表达戏剧人物的冲动心境或用于叙事。

三行：是二行的紧缩型，节奏较快，旋律性较差。速度是黄梅戏唱腔中最快的一种，属快板型，1/4节奏，别名“快数板”。多用于人物心境冲动之时，常与二行、八板联用。

有男、女腔之分，男腔为宫调式、女腔为征调式。

八板、火工：均为有板无眼，记谱作1/4。其唱腔构造、过门、转接手法和男、女腔的调式，均无大区别。八板速度较慢，火工则速度较快。传统唱腔每句八拍，故名“八板”。

依其速度有“慢八板”、“快八板”之分，再快就称“火工”、“流水”了。传统唱腔在上句后半句有帮腔，称“复句”，今已不必。八板、火工常于平词、二行、三行联用，构成节奏的比照，以表达人物怨愤、恐怖、焦躁等心情。

2、花腔：

是对传统“花腔小戏”唱腔的总称。《夫妇观灯》、《打猪草》、《蓝桥打水》、《补背褡》、《打纸牌》、《卖杂货》、《三字经》、《送绫罗》、《瞧相》、《讨学俸》等小戏，都有各自自用的一至数首曲调，间以锣鼓。

除个别戏有旋宫转调外，一般都是几首曲调坚持在同一宫调里，构成简略的联曲体。这些唱腔都有相对的自力性，因而还保存着民歌、小调特征，未向板腔化开展。其调式，宫、商、角、征、羽皆有，但以征调式应用最多，羽、宫次之，商、角再次。

介于平词类和花腔类之间，有一彩腔，原为本地花鼓的唱腔，初期曾用来向观众讨彩，故又称“花鼓调”、“彩腔”。它既用于花腔小戏。如《夫妇观灯》、《苦媳妇自叹》、《送绫罗》等，与歌体的花腔小调联用，也有本人的数板、对板和迈腔、切板等附加乐句，以向板腔体曲会演变，在原本戏中应用。唱腔由启、承、转、合式的4个乐句构成，征调式，有板有眼，2/4记谱。

3、仙腔、阴司腔：

此为一小调，属自用曲调。这类自用曲调开国后已攻破运用界线，故有人也把这类唱腔列入主腔范围。

仙腔：别名道腔、道情，原为神道出场自用的曲调，曲调旋律流利，也是由4个乐句构成的单段体构造。原为商调式，后渐向征调式转化与彩腔接近。这一自用曲调已向板腔体开展，并添加了对板、数板、迈腔、切板等附加乐句。

阴司腔：别名“还魂腔”。旧戏中多用作幽灵出场或人物病重将死时演唱。曲调为商调式，高低句构造，有板有眼，记谱作2/4。旋律消沉精美，凄苦凄凉，有较长的拖腔。在开展进程中，也添加了数板、迈腔等附加乐句。开国后，它已被普遍应用于抒怀的处所，并开展创作了对板、二行、三行等板式。

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