从前晋剧文武场体例为九人，称九手局面，即鼓板（批示）、铙钹、马锣、小锣、梆子、吸胡、三弦、二弦、四弦。有时伴奏中需用铰子，由弹四弦者代操；需求唢呐伴奏时，则由弹三弦、拉二弦者代吹。

文场乐器，呼胡是中音乐器，亦名葫芦子。椰壳，比板胡壳大，状如鸡心，口面直径约12-13厘米，粘以桐木板。主档以硬木质制造，长70厘米。安有腰码，牢固在档之中部。下码置于桐木面上端六分之五处。马尾竹弓，音质柔和，酷似男中音声腔。呼胡拉主旋律，二弦、三弦、四弦共同伴奏。

艺人说：呼胡、三弦是肌肉，二弦是骨头，四弦是筋。又说：呼胡立杆子，二弦加塞子，三弦补窟子，四弦掌尺子、定调子。袭击乐器中的马锣，既重且大，直径55厘米，厚约1厘米，声响不散不躁，现多用六字马锣，与弦乐sl音相全，故有用马锣定音的传统习气。

晋剧弦乐牌曲许多。表示高兴心情的有[绣钱袋］等。表示苦恼的有[太阳神针］等，紧张用[紧杀鸡］，舒缓用[大寄生］。这些曲牌可独自运用，也可联辍运用。

如《打金枝》中的《闹宫》与《春秋配》中的《拣柴》的音乐，就是用多少曲牌构成的联奏曲。唢呐曲牌兴许多，如坐帐用的[开门鼓］、[慢拜场］等，能衬着元帅升帐时盛大肃穆的氛围。《战宛城》顶用的[对舞］，有千军万马奔跑攻战的气概。袭击乐的锣鼓点，约有四、五十种。如[硬三锤］、[五锤子］、[三翻鹞］、[小战］、[战煞］、[海沙］、[披头］、[帽子头］、[回首］等。

运用时，可依据剧情开展需求来抉择。如[闷场］（俗称揉肚子），可共同人物捶胸、顿足、立坐不安的举措与吆喝节奏。《斩黄袍》中高怀德上场，《回荆州》中赵云上场，《长坂坡》中张飞呵斥赵云之后，都是用这种鼓点来烘托人物焦躁和着急心情。

中路梆子有时在四股眼、夹板、二性唱腔之前，运用[七锤子］与弦乐接，必要时带[撩子］共同剧中人耍马鞭、或接门的举措。《坐楼杀惜》中宋江杀死阎婆惜，从她身上搜索梁山手札时，用[小战］伴奏，有力地衬着了其小心翼翼，非常紧张的形态。

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