晋剧梆子腔的板式：平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板、叫板、垛板、绕板、流板、转板、切板、影调晋剧和其它处所戏曲一样，是综合歌、舞、剧等艺术情势而成的，其音乐构造属板式变化体（亦称板腔体），它的唱腔由三局部构成：

梆子腔（习称“乱弹）、腔儿（或称花腔）、曲子。此中梆子腔为首要唱腔，此腔大抵有六种基本板式：

一四股眼（亦称慢板、平板）：属一板三眼节奏，（记作4/4拍），梆子击每小节第一拍）是中路梆子唱腔中速度最慢，旋律性最严厉，抒怀性最强的一种板式，但其不克不及乱花，必需转入“夹板”。这种板式最善表示剧中人物情感的深厚和精致，实用在宁静的情境中抒发人物的内心境感。多为老生、青衣、小生、小旦等行当运用。如《打金枝》唐王“王坐山河非轻易”，《见皇姑》中秦香莲“包相爷他与我讲说一遍“等唱腔都是由一句“导板”导入即一气吟咏而成的唱腔。

二夹板：属有板有眼或紧三眼节奏。（记作2/4一说仍为4/4）一般为中速。此板式既可叙事也可抒怀，独用或和其它板式连用皆可。平日用于人物情感不太剧烈，比拟平缓的场所，有时也可在人物情感较剧烈，较紧张的状况下运用，但速度要加速，省略“过门”唱成“夹板垛板”。此板式种种行当均可运用，例如《陈三两爬堂》的陈三两的“好笑我苦命烟花陈三两”和《日月图》中白茂林的“恨胡贼父子双双都强横“等唱段。

三二性：有板无眼（记作1/4或2/4），其节奏、曲调变化许多，速度的变化幅度，唱词的多寡，伸缩性也很大。善于叙事，也可抒怀，既可独自运用，也可和其它板式共同，是晋剧中最为灵敏，运用最为便利的一种板式，一切行当都能实用。别的，种种唱法常常瓜代运用，如去掉，过门？稍加变化连起来唱谓之“二性垛板”，梆子每拍打一下。例如《三娘教子》中薛英哥的“薛英哥在南学懒把书念”唱段和《白蛇传》

中许仙的“白娘子真乃是多情之女”等唱段。

四流水：有板无眼的紧板（记作1/4和散拍），其按运用的武场家具大小有大流水、小流水之分，按速度的紧缓又有紧流水、漫流水（大的叫“二流水”小的叫“丁光流水”。）之别。在本剧种唱腔中属节奏最紧，速度最快的板式，它有既激动大方又热忱豪放之特色，故多用于紧张剧烈和争辩的场所。可独自运用，也可和其它板式衔接，多从“二性””介板“中轉来，若经过“导板”则可转入其它任何板式。种种行当均可运用。其基本唱法有二：一是紧打慢唱，二是入板唱。如《白蛇传》中许仙“骂声法海心太狠”和白娘子“强挣扎将许郎一声召唤”以及法海“勇敢的孽畜你出言狂暴”等唱段。

五介板：属散板情势，依所用武场家具的大小分“大介板””小介板“。依速度快慢分“紧介板””慢介板“。其节奏曲调较为自在，伸缩性很大，梆子在必定的速度内自在敲击。能够自力运用，也能够作为其它板式的引句用在一个上句上。实用种种行当在激怒、悲痛的心情时，一如离弦之箭，或如峡谷之水，喷发湍流而出。如《蝴蝶杯》中田云山的“田云山怒冲冠”《见皇姑》中包拯“王朝传马汉禀皇姑驾到”

等唱段。至于补下句却无词的“假介板”则另需别论。

六滚白：一种无板无眼的散板唱腔，乃中路梆子中惟一不必梆子，能够运来表示极为悲哀的情感。自力运用较少，多与其它板式连接运用，也有大小之划分，但唱腔基本无甚差别，生旦行当用之较多，如《祭江》中孙尚香“我哭了一声刘先主”等唱段。

中路梆子唱腔的第二构成局部是“腔儿”也叫“花腔”如“三花腔”五”花腔“”走马腔“”三倒腔“”导板腔“”扫地腔“”刮地风“”十三嗨“”四不象“等等。这些腔虽然有其相对的自力性，但并不独自运用。而是依靠于种种板式的“乱弹”之中，运来添加艺术情味。

第三构成局部是“曲子”。其乃晋剧中的昆曲和处所小曲。运用“昆曲？的特定剧目如《草坡》《钟馗嫁妹》《功宴》等，以梆子腔为主穿插应用的戏如《宁武关》《芦花荡》《扈家庄》《九江口》等，小曲则在《柜中缘》《屠夫状元》等戏中也穿插一二。

中路梆子另有诸如“导板”（倒板）“流板”（留板）“切板””垛板“等辅佐板式。若乱弹、腔儿、曲子这三大局部与其连接，自然转化，则情味无尽，琳琅满目。晋剧在广阔观（听）众中所发生的魅力，唱腔可为其重要。

“板眼”乃戏曲音乐唱腔板式的节奏，每小节中最强的拍子谓之“板”其他的拍子谓之“眼”如“一板三眼”（4拍子）“有板有眼”（2拍子）。平常生活中人们比喻办事有层次有档次用“一板一眼”一板三眼“等文句的来由大约起源于此矣。

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