原分为末、生、旦、净、丑、外、小、夫、贴、杂10大行，往后行当愈来愈繁多，到了清末民初，依照“戏班论位”的常规陈列是：武生、小武、旦角、正旦、正生、总生、小生、公脚、大花面、二花面、男丑、女丑，别的另有武旦、夫旦、六分、拉扯、五官虎、手低等。

戏班实践上只重视武生、小武、小生、旦角和丑五行，其他行当成为不重要的行当。

1、武生：

又称老生，近似京剧的老生。表演挂须的中年或老年脚色，多为剧中的重要人物，若有身份地位的文官武将，文武兼备的脚色，武生的剧目多属袍甲允，场脸庞杂，扮演丰厚，重功架和唱功，要求武生底功要丰富，腰腿工夫过硬，举手投足恰当得体。如表示人物的激怒心境时，要跪步走单边配以左右拂须举措，另有“震翅”、“震面”、“震手”

等绝技。武生在戏班被称为“骑龙头”的行当，又可分为“软功”武生和“硬功”武生。软功武生考究唱、念和功架的扮演，表演的人物如《六郎罪子》的杨六郎，《苏武牧羊》的苏武，有名演员有新华、新白菜等；硬功武生重视腰、腿工夫和功架扮演，所扮人物如《六国封相》的公孙衍等。

2、小武：

别名“笔贴武”，相称于京剧的武生。表演青年、壮年的好汉侠客或江湖英雄，多为武打戏中的正面或背面人物。小武以做功见长，扑打腾跃、长靠短打，均应善于；又以少林武功为正宗，重视“南拳”的应用；身材功作稳重遒劲，洁净利索；念白要紧、快、清、实，一鼓作气而又字字明晰。

小武又可分为“白面”小武和“红面”小武两类，红面小武身材英武利索，举措火爆炽烈，注重武打武术和眼神的应用，表演的人物如《马福龙卖箭》的马福龙，《西河会》的赵英强等；白面小武重唱不重武，扮演倜傥温文，如表演风骚儒将周瑜，凸起周瑜的气度狭窄。

3、旦角：

青年妇女的脚色由旦角表演，有贵有贱，可文可武，或正或邪。旦角又有正印旦角、二帮旦角之分，正印旦角大多扮演各人闺秀、名门淑女和女中丈夫，如《二度梅》的陈杏元，《西厢记》的崔莺莺，《寒江关》的樊利花；二帮旦角一般表演刁诈淫邪的女性，如《金莲戏叔》

的潘金莲等。

4、正旦：

多表演庄重娴淑的女性脚色，如《三娘教子》的王春娥，《仕林祭塔》

的白素贞。

5、正生：

表演不苟谈笑的文士朝臣和天子一类脚色，大多是正面人物，如《六国封相》的苏秦，《玉皇登殿》的玉皇大帝等。

6、总生：

原在一些剧目表演首要角角，侧重唱功，如《沙陀国借兵》的李克用，《借春风》的鲁肃等，可挂白须、黑须、苍髯等；后来逐步转为表演帝王、朝臣、员外等配角。

7、小生：

常常表演文质彬彬、风骚倜傥的青年墨客、学士一类脚色。多演唱功戏，重吊嗓，要求音色圆脆，虚实嗓结合：身材举措要洒脱大度，柔中带刚。扮演的人物如《宝玉怨婚》的贾宝玉，《王大儒供状》的王大儒，《评雪辩踪》的吕蒙正。

8、公脚：

首要表演年迈仁慈的正面人物，包含贵贱尊卑种种脚色。所扮人物年老却体健，仁慈而又朴直。对唱念要求凄凉雄壮，字正音清，铿锵有力。举措考究眼神和须功的应用。表演的人物如《百里奚会妻》的百里奚，《三娘教子》的薛保。

9、大花面：

又称“外脚”，表演权倾朝野的重臣，或刁滑阴毒的奸雄，如《十奏严嵩》的严嵩，《连环记》的董卓等。

10、二花面：

表演忠烈豪放、或火暴乖戾的人物。举措粗暴，手指多作虎爪状，拉山时手高过火，平常多作八字脚或丁字脚侧立，双眼直视前方地表演的的人物如《王彦章撑渡》的王彦章，《芦花荡》的张飞，《荆轲》的秦始皇。

11、男丑：

又称“网巾边”，多表演性情诙谐滑稽、举止滑头的人物，分为文丑和武丑类。文丑表演的人物如《山东响马》的广东老师，《盲公问米》

的盲公；武丑表演的人物如《时迁盗甲》的时迁，《拦马》的焦光普。

12、女丑：

又称“竹笋”、顽笑旦，专门表演滑稽幽默的老年妇人，或不正直的媒人、鸨母、恶家姑等。

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