昆曲唱腔华美委婉、念白儒雅、扮演精致、舞蹈俊逸，加上完满的舞台置景，能够说在戏曲扮演的各个方面都到达了最高地步。正因如斯，很多处所剧种，如晋剧、蒲剧、湘剧、川剧、赣剧、桂剧、越剧、闽剧等，都遭到过昆剧艺术多方面抚育和滋润。

昆曲中的很多脚本，如《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》等，都是古代戏曲文学中的不朽之作。昆曲曲文承袭了唐诗、宋词、元曲的文学传统，曲牌则有很多与宋词元曲相似。这为昆曲的开展打下了良好的文化根底，同时也培养了一大量昆曲作家和音乐家，这此中梁辰鱼、汤显祖、洪升、孔尚任、李玉、李渔、叶崖等都是中国戏曲和文学史上的出色代表。

《牡丹亭》是汤显祖的代表作，也是中国戏曲史上浪漫主义的杰作。作品经过杜丽娘和柳梦梅生死聚散的恋情故事，弥漫着寻求个人幸福、召唤特性解脱、反对封建制度的浪漫主义理想。杜丽娘是中国古典文学里继崔莺莺之后呈现的最动听的妇女形象之一，经过杜丽娘与柳梦梅的恋情婚姻，喊出了要求特性解脱、恋情自在、婚姻自立的呼声，而且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美妙理想的残害。《牡丹亭》以文辞书丽著称，宾白饶有机趣，曲词兼用北曲凶暴动乱及南词含蓄精丽的优点。明吕天成称之为“触目惊心，且奇妙迭出，无境不新，真堪千古矣！”

《浣纱记》，依据中国明代传奇作品《吴越春秋》而改编的昆曲剧目，原名《吴越春秋》，共45出。借中国春秋时代吴、越两个诸侯国争霸的故事表达对封开国家兴隆和衰落汗青法则的深厚考虑。故事迂回、构造完好，西施形象描写得较为丰满，人物性情光鲜，它第一次胜利地把水磨挪用于舞台，并开辟了昆山腔传奇借助生旦恋情抒发兴亡之感的创作范畴，唱词精美抒怀，昆曲音乐与剧情结合得十分自然，很多富于发明性的音乐段落很好地增强了上演后果。

剧情为春秋时代吴越争雄的故事。吴王夫差在相国伍员的支撑下发兵伐越欲报父仇，将越王勾践困于会稽山。勾践采用医生范蠡计策，薄礼卑词吴王称臣，并携妻子大臣赴吴退役。勾践在吴三年，敝衣劳作，曲意事关。吴王不听伍员劝谏赦勾践回籍。越王发愤图强，乘机复仇雪恨。范蠡推荐未婚妻西施运用丽人计，西施与范蠡倾吐离情，并把昔时定情物溪纱各留一半，互嘱毋忘。吴王色迷心窍不顾伍员反对，任意荒淫。越国此时兵精粮足，又阴施计策使吴年荒粮尽并兴师伐齐，越伺机侵吴，西施又从中困惑吴王，使吴大败，勾践拜谢西施。范蠡与西施登舟远遁。

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