宋代以来，金石在所有文物中拥有独到的地位，金石家的研讨重点是文字，看成汗青文献看待的青铜器铭文，每每有很高的经济价值。

当时珍藏家们对青铜器的收集，每每侧重在铭文方面，晚清是铭文作伪的首要时代。商周时期青铜器铭文的锻造，是另做一块铭文范，嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平坦，四周没有分明的陈迹。也有嵌得较低毛糙，凸起器的外表，如秦公簋、蕞器组的铭文皆是如斯。

商周时期在锻造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，因此一般铭文横行直行都比拟规整，而从事在陶范上刻铭文的技工，技术很高明，誊写也很流畅。

因为范土的铭文是阳线条，因而铭文范上阳文在刻完后，乘湿嵌入主体范中，字口厚度要防止与外范接触而需修改，能够要微作接捺，与主体范修改，如许阳文字的上口就大，而铸成的铭文每每有字口小底部大的觉得。

这必需精密的察看才干发明。同时在字口内拥有磨砂玻璃那样平均的无光感，字体笔画的转机处，呈十分自然的圆势。固然，这只是在一局部商和西周初期的青铜器上是如斯。

然后刻的铭文，有的是有所本，字体比拟拘束、古板，字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法锻造的青铜器，泥料颗粒比拟粗，铭文笔画的外表与精致的范土锻造不同。

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