人物创作配雕一些道具和景物是青田石雕的又一作风特色，这是资料及技能的客观要素构成的。人物虽以圆雕为主，但必竟是以镂雕占主导地位的工艺品中的一个晶类，  自然要发扬其作风的优点。

同时也是为了增强装潢后果和情节的需求，使作品的内轻易被观者看懂和有细看的兴趣。近看、细看、耐看是民间外型艺术的共同性。另外，另有取色、掩瑕和取长补短以及连给某些细突部位的作用。

道具每每是代表人物的身份和显示典型情节的特点，例如“仕女”手中都拿一把纨扇，阐明她是各人闺秀，决非布衣女子，这把扇子就是她的身份。同属仕女之列的，如臂拎盛着纱团的篮子的是“西施”，对着香几拜月的是“貂蝉”，危坐弹琴的是“蔡文姬”，戎装击鼓的是“梁红玉”。

同是文人学士相的，手捧砚台的能够是“东坡玩砚”，与白鹅相逗的就是“羲之爱鹅”，身靠酒缸的就是“太白醉酒”等等。虽然这些人物不会终身都拿着这些东西，但这恰好是最能代表他们身份和最典型的活动情节，也是从来最为人们所歌颂的。

因此只有配雕拥有典型性的道具（固然人物形状描写是第一位的），就无异通知人们他们姓甚名谁，是在做什么了。如果人物情态描写肖妙，又配以典型的道具，堪称是“主随跟班”，相辅相成，兴趣隽永。

背景除了发扬镂雕技巧和增强装潢后果外，更是交待人物活动的情况，由于有些人物情节的典型性与情况是分不开的，如“竹林七贤”必需雕竹林为背景，“松下问童子”必需雕苍松，“盗仙草”必需配顶峰古树，以示山深路险等等。并且有些人物作品的背景构图面积和雕琢工夫大大超越人物自身，这并非主次倒置，鹊巢鸠占，而是情形的需求和能够应用的资料要素决议的。

人物活动的背景，多数以山川情势为多，也有以花草相配的，如《史湘云醉卧芍药茵》就要雕许多的芍药花，《王冕画荷》则必需雕荷花做背景。这是特定人物配以特定的花草作为背景，一样是用来阐明人物的身份和增强者物的性情刻划。

人物创作配雕一些道具和景物是青田石雕的又一作风特色，这是资料及技能的客观要素构成的。人物虽以圆雕为主，但必竟是以镂雕占主导地位的工艺品中的一个晶类，  自然要发扬其作风的优点。同时也是为了增强装潢后果和情节的需求，使作品的内轻易被观者看懂和有细看的兴趣。近看、细看、耐看是民间外型艺术的共同性。另外，另有取色、掩瑕和取长补短以及连给某些细突部位的作用。

道具每每是代表人物的身份和显示典型情节的特点，例如“仕女”手中都拿一把纨扇，阐明她是各人闺秀，决非布衣女子，这把扇子就是她的身份。同属仕女之列的，如臂拎盛着纱团的篮子的是“西施”，对着香几拜月的是“貂蝉”，危坐弹琴的是“蔡文姬”，戎装击鼓的是“梁红玉”。同是文人学士相的，手捧砚台的能够是“东坡玩砚”，与白鹅相逗的就是“羲之爱鹅”，身靠酒缸的就是“太白醉酒”等等。

虽然这些人物不会终身都拿着这些东西，但这恰好是最能代表他们身份和最典型的活动情节，也是从来最为人们所歌颂的。因此只有配雕拥有典型性的道具（固然人物形状描写是第一位的），就无异通知人们他们姓甚名谁，是在做什么了。如果人物情态描写肖妙，又配以典型的道具，堪称是“主随跟班”，相辅相成，兴趣隽永。

背景除了发扬镂雕技巧和增强装潢后果外，更是交待人物活动的情况，由于有些人物情节的典型性与情况是分不开的，如“竹林七贤”必需雕竹林为背景，“松下问童子”必需雕苍松，“盗仙草”必需配顶峰古树，以示山深路险等等。并且有些人物作品的背景构图面积和雕琢工夫大大超越人物自身，这并非主次倒置，鹊巢鸠占，而是情形的需求和能够应用的资料要素决议的。

人物活动的背景，多数以山川情势为多，也有以花草相配的，如《史湘云醉卧芍药茵》就要雕许多的芍药花，《王冕画荷》则必需雕荷花做背景。这是特定人物配以特定的花草作为背景，一样是用来阐明人物的身份和增强者物的性情刻划。

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