（一）无损音乐格式的分类：

在音频紧缩范畴，有两种紧缩方法，辨别是有损紧缩和无损紧缩。我们普遍到的MP3、WMA、OGG被称为有损紧缩，有损紧缩望文生义就是下降音频采样频率与比特率，输出的音频文件会比原文件小。

另一种音频紧缩被称为无损紧缩。无损紧缩可以在100%保管原文件的一切数据的条件下，将音频文件的体积紧缩的更小，而将紧缩后的音频文件复原后，可以实现 与原文件相似的大小、相似的码率。现在无损紧缩格式有APE、FLAC、WAV而普遍的。下面就针对这两种无损紧缩格式实行一下比照：

FLAC是Free Lossless Audio Codec的简称，是一种十分红熟的无损紧缩格式，名望不在APE之下！该格式的源码完全开放，并且兼容简直一切的操纵系统平台。它的编码算法相称成熟， 曾经经过了严厉的测试，当在编码破坏时仍然能正常播放。另外，该格式是开始获得普遍硬件支撑的无损格式，世界著名数码产物如：Rio公司的硬盘随身听 Karma，建伍的车载音响MusicKeg以及PhatBox公司的数码播放机都能支撑FLAC格式。

APE是Monkey's Audio 这个程式紧缩WAV音信所发生的格式，经紧缩后的APE档案，大小要比原WAV小约一半左右，然而此紧缩办法并非毁坏性紧缩，假如将此APE档案解紧缩复原，所获得的WAV档与原始的WAV档大小完全相似，因此APE又被称为无损音频紧缩格式。

WAV格式是微软公司开发的一种声响文件格式，也叫波形声响文件，是最早的数字音频格式，被Windows平台及其使用顺序普遍支撑。WAV格式支撑很多紧缩算 法，支撑多种音频位数、采样频率和声道，采取44、1kHz的采样频率，16位量化位数，因而WAV的音质与CD相差无几，但WAV格式对存储空间需求太 浩劫以于交换和传达。

（二）我们知晓清楚什么是无损音乐之后，下面就谈谈怎样观赏音乐吧！

我们听音乐首要由3个局部构成:高音、中音、低音，〔其实和绘画情理一样：亮面、灰面、暗面，一幅作品需求三大面才会有立体感〕。许多人都市说这个谁都知 道,然而怎样去划分,定位这些音阶呢?对细微的声响,只有响度稍有添加,人耳即可觉获得,然而当声响响度添加到某一值后,即便再有较大添加人耳的觉得却无 分明的变化。

平日把可听声按倍频关系分三份来断定高、中、低音，即：低音频段20HZ-160HZ。中音频段160HZ-2000HZ、高音频段2000HZ-20000KHZ。低音频段：玩发热音响的人常说一句话,低音是一首音乐的魂魄!

好的音响放出来的音乐中,低音紧凑、准确,壮实而又洁净、(代表性的乐器:鼓,大提琴等) 中音频段：这个频段是人耳最爱好的频段,在音乐中要甜蜜、精致、自然，我们人谈话的声响就是在这个频段范畴之内的,只是女性的频段比拟男性稍高一点,因此 男子比拟爱好听女人谈话,女人也就话比拟多(代表性的乐器:号,吉他等) 高音频段:假如说低音是一首音乐的魂魄，那么高音就是这首音乐的精华，高音听起来要明澈、甜蜜、圆润流利(代表性乐器:小提琴,笛等) 。

例如：蔡琴的《渡口》，各人能够细心品尝里面的高、中、低音觉得。首先,低音鼓两轻一重十分的丰满有力,吉他的声响洪亮、流利,蔡琴的声响富有磁性,中音非 常的柔和,吉他和木鱼的声响作为伴奏非常有节奏感。间穿插了一段小提琴的声响,吹奏手段十分精致，富有质感，几种乐器和蔡琴的声响交错在一同，把一对情人 行将分手时的无可怎样凄美的地步发扬的酣畅淋漓。

（三）HI-FI的要素

1、音质。“质”是一种与生俱来的本性，音质是指声响的品德，很多人都把它与“音色”混杂了。什么叫做声响的品德？打个最简略的比如：当您在说一双鞋子品德好的时候，您指 的必定是合脚、舒适、耐穿，而不是指它的外型好不美观、时不断兴。一样，音质是指声响的内涵品德，而音色我们能够了解为外表的形象。

2、音色。音色是指声响的颜色。音质（TONE QUALITY）与音色（TIMBRE或TONE COLOR）一看便知其所指不是同一件事。我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖的说法，这就是指小提琴的音色。声响就像光芒一样，是 有颜色的，不过它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵听到的。平日，音色愈暖声响愈软；音色愈冷声响愈硬。就像布料一样，布质是指它的资料，布色却是指它的颜 色，这时期仍是有分明的界限。

3、高、中、低各频段量感的散布与把持力。这个项目很轻易了解，但也很轻易发生文字转达上的曲解。怎样说呢？各人都市说：这对喇叭的高音太强、低音太少，这就是高、中、低频段的量感散布。问题出于如 果把从20Hz到20KHz的频宽分红三段的话，那必定会发生“不够准确”的混杂。因而很早从前有人便参考乐器的频宽，以及管弦乐团对声响的称谓，将 20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。

4、音场表示。“音场”究竟是什么？在美国，“Sound Field”与“Sound Stage”是二个名词。“Sound Field”全部声响充塞的空间；“Sound Stage”特指舞台上乐队的陈列（包含宽、深、高、低）。在中国，我们所谓的“音场”其实是指“Sound Stage”；至于“Sound Field”，我们早已用另外一个名词替代，那就是“空间感”。因而，当我们提到“音场的外形”时，就是指您的东西所再生的乐团陈列外形。

关于音场的表示，我们能够从以下几点去倾听：一、音场的地位；二、音场的宽度；三、音场的深度。

5、声响的密度与分量感。所谓声响的密度就像一公斤棉花与一公斤铁块一般，铁块的密度固然要大得多；因而虽然二者分量相似，不过铁块赐与人的分量感就要大得多。声响密度大，听起来是 什么感想呢？弦乐有黏滞感、管乐厚而丰满、袭击乐器敲起来都市有空气振动的觉得，终极，让乐器与人声听起来更稳、更踏实、更像真的。

6、通明感。通明感简直是一个只可领悟、不可言传的名词。有些唱片、东西听起来澄澈无比，有些则像蒙上一层雾般，只有是有必定发热经历的人就有这种觉得。通明感关于发热 友来讲是很重要的一个环节，由于假如通明感欠安的话，连带也会影响对其他各项的断定。最好的通明感是柔和的，听起来耳朵不会疲惫；较差的通明感像是伤眼的 阳光，虽然看得清楚，但很伤神。

7、档次感。档次感很轻易了解，它是指乐器由前去后一排排的距离是否清楚再生。以电视而言，深灰与黑可以分辩出来的话就是有档次感。音响亦然，乐团的陈列不会混在一同就是有好的档次感，更甚者，我们要听到乐器与乐器之间的空间，如许才会有最好的档次感。

8、定位感。望文生义，定位感就是将地位“定在那边”。集合禁绝定位感就差，结像力欠安定位感就不可，灌音时各个环节处置不好也会招致定位的漂移；乃至在我们倾听空间 中，直接音与反射音的比例欠安，也会招致定位禁绝。总之，定位感欠安能够由很多缘因形成，我们不论它是怎样构成的，我们要求的是乐器或人声要浮凸而清楚的 “定”在那边，不该动的时候就不要动，不该乱的时候就不克不及乱。

9、活生感。所谓活生感能够说是刹时反响、速度感、强弱比照的另一面。它让您听起音乐来很生动，不会万马齐喑的。这是音乐好听与否的一个重要要素，就仿佛一个杰出的批示家能把音乐批示得充溢朝气；而糟糕的批示每每将音乐弄得万马齐喑的，这就是音乐的活生感。

10、结像力与形体感。望文生义，结像力就是将虚无飘渺的音像凝固成实体的才能；换句话说，也就是让人声或乐器的形体展示出立体感的才能。许多发热友每每把此纳入（形体感）之中， 但我们以为用结像力与形体感可以愈加详细。结像力好的音响东西会让音像更浮凸，更拥有立体感，也就是我们常说的音像表面的暗影更清楚。

11、剖析力。这个名词最轻易懂，玩过相机的人都晓得镜头剖析力优劣的差距；看电视的人也晓得本人的电视能把一片黑色的头发剖析得丝绝不混就是剖析力好的表示。好的音响器 材，即便再细小、再庞杂的东西都能清楚的表达出来，这就是剖析力。然而必需强调的是，剖析力并不克不及代表一切细节再生与档次感。

12、速度感与刹时反响。其实，速度感就是指刹时反响的后果，也是东西回升时间与反转率的详细表示。老外平日会将这项，说成是反响而不说速度感。关于老中而言，速度感要比刹时反响更轻易知晓。基本上，这二个名词都是指东西各项反响的快慢。我想，在此就不用多做说明白。

13、强弱比照与动态比照。强弱比照也能够说是老外所说的动态比照，也就是高声与小声之间的比照。一般而言，强弱比照也能够分为“比照庞大”的强弱比照与“比照极小”的强弱比照。我们 常说古典音乐的动态很大就是指它最高声与最小声的比照很大；什么是比照极小的动态比照呢？也就是强弱很靠近的细小比照。强弱比照用最粗浅的说法应当是如许 的：极大的强弱比照是拍打岩岸的波浪；极小的强弱比照就是清风吹拂下的湖水动摇。

14、乐器与人声的大小比例。什么样的乐器与人声的大小比例才算公道？理想主义者以为应当按实践乐团大小比例减少放入家中倾听室。现实上，这是不克不及够的。我们举个最简略的例子好了：当钢 琴与小提琴在吹奏奏鸣曲时，钢琴的形体不晓得要超越小提琴多少倍。假如在灌音时不添加小提琴的音量，小提琴每每被钢琴掩没。准确的乐器与人声大小比例不是 一味的照章减少，而是依照公道的音乐要求作大小比例。乐器如斯，人声亦然。我们常常听到一些DJ音乐就会呈现这种景象，只听到很强的节奏，却人声很小，感 觉不好听。

15、乐器与人声的质感、空气感。我们在此说的并不是音质的那个质感，而是乐器吹奏、袭击接触那一霎时举措所发作的质感。因而，当我们在说：“小提琴的擦弦质感很好”，就意谓着“它录得很像 小提琴”。至于“空气感”又是什么呢？其实也就是说吹气的觉得。说得更清楚些，“空气感”是声波振动的觉得。所谓的质感也就是指“传真度”，大局部是“接 触”后霎时的觉得。

16、细节再生。细节大约是泛指乐器的细节、堂音的细小再生与灌音空间中一切的杂音。一件音响东西细节再生的多寡很轻易经过AB Test比拟出来。为什么有些东西所再生的细节较多呢？我们以为这与低失真、高讯噪比、高敏锐度、剖析力、通明感等都有关。细节少的东西听起来平板又乏 味；细节多的东西听起来兴趣盎然。

17、空间感。我们经常说假如一套音响系统（包含东西、唱片与空间）可以“使音场浮出来”，那么它必定也“能够看到”空间感。请留意，是“看到”而非“听到”，真正表示好 的音场与空间感彻底是能够“看到”的，而非仅“听到”罢了。什么是空间感？那就是灌音场合的三度空间实体大小。要可以将空间感完全表示出来，绝佳的细节再 生是彻底需求的，尤其是“堂音”的再生。

18、全体均衡性。任何唱片和音响东西都应当像在批示在把持乐团一样，应当求得一个全体的均衡性。这就比如一个乐团中，人人皆是独奏的高手，然而假如每个人都出风头，不听批示 的解释，如许一来虽然个别吹奏水准高，然而乐团的全体均衡性必定很差，如许就不是一个好乐团。关于这项，我们无法用尺度去度量出来，要分辩全体均衡性就像 多听音乐会才干分辩乐团优劣一样，惟有靠本人丰厚的倾听经从来判别了。

19、东西特性。唱片、音响东西都和人一般，有着本人的特性，有些听起来像名流，有些像火爆荡子；有些温顺得像淑女，有些又热忱得像卡门；因为特性不同，因而，在搭配上也就 必需如婚姻大事一样，稳重其事。二件火爆性格的东西配在一同，必定让您难以消受。反之，二件温吞水、慢郎中配在一同也要急死您。因此，东西特性的认知彻底 是必要的。

20、东西搭配。正如前面所讲，每一张唱片、每一件东西都有本人的特性，不当的东西搭配每每比东西自身的优劣影响更大。不只是一般发热友，就是连一些专家也常常会由于不当的 搭配而曲解了东西自身的真正才能，这是很遗憾的事。因此在设置东西的时候，必需依据东西的音乐表示特色实行公道化的搭配。

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